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刘西洁专题

评论专题

表达“新的感受力”

2012-12-12

——略论刘西洁人物画(节选)

文/陈孝信

  刘西洁乃陕西人,求学于原浙江美院中国画系,毕业后返陕执教于西安美院,多年后又在吴山明开办的“人物画专业研究生课程班”上深造。此番深造,成为他的重要转机。自此以后,他开始活跃在人物画坛上,崭露头角,声名鹊起。所以,毋庸讳言,他的方法主要源于中国美院和吴山明导师,其次也有他个人的一些独到体会和发挥。

  主要方法有三:意笔线描;淡墨唱主角;以动取静等。

  意笔线描是吴山明的核心观点。他曾说过:意笔线描是在胸有成竹的基础上爆发性的即兴完成,修养、功力、情绪、感觉集中在短时间内的运笔过程中,终以自如、流畅、简便而内涵丰富的线准确地塑造形象(摘自《意笔线描人物画简论》)。刘西洁接过了乃师的衣钵,并在意笔上做到了有所发挥。他基本上还是用笔线,且做到了笔笔生动,所谓“笔不抢笔,笔下生笔,若气息贯索,周流不遏”(范景中语)。他有时又将带有笔意的线拓展到了块和面的领域。质言之,就是以线带面,或曰连写带画(这是不是古人所言的“曹衣出水”,已无从考证)。这一方法,在《绿薄荷》等少女肖像作品中,体现得尤为明显。运用得比较成熟的还有几幅作品,例如《肖像——2002•眼镜I》等。这一方法的优势在于,不但拓展了意笔线描的表达力,一条条宽线袅空飘逸,如舞长袖。而且更便于将写实的方法消融在其中。造型既有章法且又松动、灵活,从而突破了古人“似与不似”的意象思路。意笔线描与写实造型原本很难融合到一起,所以才有了“双减法”(既减弱了意笔线描,也减弱了写实造型)之说。现在刘西洁的“以线带面”的尝试似乎找到了一个新的突破口。但还要继续深入下去,拿出更多有说服力的作品,才能充分地验证这一独特方法的有效性。

  淡墨唱主角或曰擅长于用淡墨,既是基于一种传统的水墨观念,所谓“水墨为上”,“淡墨主玄”,也是企图拓展传统水墨表现空间的一种努力。吴山明已是这方面的成功范例。刘西洁的淡墨语言虽还处在一个尝试和实验的阶段,但已有不少出色的表现,例如在2000年到2001年创作的一组少女肖像(《绿薄荷》、《小玉》、《橙香》、《云赏》、《留短发的少女》等),还有最近的《裸》、《型男索女》等作品都是比较突出的例子。往往是一笔下去,墨色虽淡却兼有了笔性、笔意、笔趣,且笔势贯通,蜿蜒曲折、绵里藏针。在笔迹墨痕之外,又有水痕的渗化,以灵制灵,因而极尽巧妙变化之能事。这些淡墨语言的运用,不仅有利于表达年轻女性的灵秀和聪慧,妩媚和多愁善感的品性,而且充分显示了淡墨所特有的飘逸、儒雅、灵动、意畅而婉、富于变化的审美特质。正所谓是:如月之曙,如气之秋(司空图语)。还有一些作品,如《染金发的少女肖像》、《戴红手套的少女肖像》、《两个少女》等作品,则有意地在浓墨深色和淡墨之间,拉开了一个距离,并推向了一种极致。上述作品在一种强烈而鲜明的对比和反差之间,迸发出了一种活力。进而论之,不仅是在浓淡之中,有了一种灵动、鲜活的感觉,而且更便于在深层次上,作进一步的开掘,赋予作品以特殊的寓意。所以相比于上述单纯的淡墨语言,似乎又有了一个提升。这一个提升,为刘西洁以后的创作,提供了有益的启示。

  善于捕捉和刻划人物动态,并且能在运笔、运气中以动取静是刘西洁的又一特色。最明显的例子除了上面提到的一些作品(如《型男索女》,构图和造型容易使人想起毕加索的那幅极富动态的名作《亚威农的少女们》)外,还有最近的一批新作,如《侧卧人》、《提行李》、《倒立》、《起身》、《男童Ⅱ》等,都是比较成功的例子。人世百态,或俯或仰,或立或倒,或正或侧,或喜怒哀乐,无论是一份纯真的童趣,还是成年人的胸有城府……一一都被画家敏锐地摄入画面。这批新作不仅更加贴近了现实,表达了浓厚的生活气息,而且画面单纯,简约洗练,造型能力得到了进一步的锤炼。加上富有节奏感的运笔,从而突出了一种动态的效果,增加了画面的张力与谐趣意味。此外,意笔线描的浓淡对比也有了进一步的发挥。

  迄今为止,这位“北人南宗”的刘西洁始终没有形成比较稳定的艺术风格,似乎给人一种捉摸不定的印象。但这也正是他个人的优势所在,潜力所在,也正是他才思敏捷,能保持着一种“新的感受力”的证明。

  我有理由相信:年富力强的刘西洁还会不断地给我们带来一份意外的欣喜。

 

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