古代书画作品，在拍卖场上一直是拍卖纪录的创造者，比如北京保利拍卖的那张宋徽宗的《写生珍禽图》，10年前在中国嘉德上拍时，就是热门拍品，就曾经创造了两千多万元的拍卖天价。类似这样被众多专家众口一词认定在美术史上有特定地位的作品，其不断刷新的拍卖纪录，着实让人们体验了这个真理："艺术是无价的"！

    不过，古代书画成为蓝筹股却还是近两年的事情。相当多的古代书画作品，身价却还不如年代晚近的近现代书画作品。相比之下，与其相似的古籍善本则始终保持了蓝筹股的地位。为什么会有这样的差别？其中的原因很多，最简单易解的理由，就是古代书画身价很高，因此历史上各种赝品很多，对买家的鉴赏眼光有很高的要求。加之古代书画作品往往价格昂贵，而且不易保存，给许多有心人设置了门槛。更深一层的理由，则是此类拍品相对近现代书画数量稀少，不宜炒作。这也妨碍古代书画成为蓝筹股。至于古籍善本，虽然多年来身价一直坚挺，但作假不易，所以一直保持了蓝筹股的身价。

    当然，拍卖场上往往会有许多鱼目混珠的“浆糊”。比如古籍善本火了，许多拍卖行都争相开设古籍善本专场，拍品不少，但真正的善本不多，专场成了旧书交易场。这对于不懂行的圈外人有迷惑性。其实，这样的“古籍善本”只是垃圾股，和蓝筹股没什么关系。可见虽然古籍善本造假不易，但拍品本身的好坏还是有讲究的。

    值得注意的是，古代书画成为蓝筹股，尤其是那些拍卖天价的陆续出现，有更深刻的背景。比如《写生珍禽图》是10年前在拍卖场上拍过的，而北京保利所拍的文征明《消夏小景》，15年前在香港拍过，这说明了这类天价拍品的交易周期长达10到15年，说明新一轮的换手周期正在开始，说明在这新一轮的换手周期背后，有通胀预期的幽灵在徘徊，也说明艺术市场的新一轮升势可以期待。