要想弄明白小名头作品的收藏价值，首先需要弄明它的艺术价值。大、中、小名头的关系总是相辅相成的，没有大、中名头、也就没有小名头，没有小名头，同样也不会有大、中名头。这正像金字塔不能没有底层，是同样的道理。即使我们真的抽掉了它的底层，实际上它的中层便成了底层，也决不会成为空中楼阁，而是中名头成了小名头，金字塔的高度。也随之降低。众星捧月月更明，绿叶扶花花更艳，金字塔的底层越广、越厚，其中层，上层也随之提升，某一个时代的书画艺术，其总体的成就包括领衔的大名头的个人成就也就越是伟大、崇高。
　　书画艺术时代风格的形成，大体上有两种情况。第一种情况，是自下而上式的。当时代的审美趣尚需要某一种风格形式，这种需要在开始时还是朦胧的，不明确的，于是便吸引了千百位艺术家朝着这一方向去探索，这期间既有成功的经验，也有失败的教训。这些经验、教训积累到一定程度，便涌现出一位或几位杰出的艺术家对之进行总结，进而一举取得成功，创造出标领时代风尚的风格和成就。例如，五代花鸟画大师黄筌的富贵画体，便是在晋唐诸多中、小名头花鸟画家长期探索的展础上创造出来的。第二种情况，是自上而下式的。当一位或几位杰出的书画家成功地创造出了一种或几种标领时代风尚的风格和成就，便会引起众多艺术家的追随，把这种风格和成就普及开去，发挥到淋漓尽致。例如，宋代的院体花鸟画，就是在黄筌富贵画体的导引下欣欣向荣地蓬勃发展起来的。
　　总之，无论自下而上式，还是自上而下式，我们要想充分、全面地认识某一时代的书画艺术成就、包括某一杰出的大名头书画家的个人成就，都不能离开对中、小名头艺术的认识。而小名头作品的收藏价值，首先也正体现于这—点上，它有助于画史的研究。除此之外，当然还有其他各方面的原因，如因为名头小所以买进的价格比较低廉，可以减小投资风险，有些名头虽小但画得甚精，所以富于玩赏的价值，等等，具体留待后文另作讨论。

摘自　《鉴识小名家》　－徐建融著