西安人爱国画，济南人喜书法……成都商报记者调查发现，各地文化积淀和艺术家实力的不同，导致百姓艺术收藏风格的差异

　　在过去一年的时间里，经过九座城市市民的观展、喜爱、钟情、不舍，直至收藏，不同城市的百姓，对各类艺术品呈现出了不同的喜好。

　　首届全国九城艺术联展的国画作品，在各个城市都呈现出较受欢迎的态势。但根据地区的不同，艺术品类型受喜欢的程度也有差异。杭州站、济南站、西安站、南京站国画的成交量都很大，每站的国画成交量都达到100件以上;但在上海站，国画、油画的销售数量则不分伯仲;书法在济南站很走俏;版画的总成交量较低，南京站的成交量明显高于其他城市，可推测版画在南京具有一定市场潜力;水彩和综合材料类型的作品，总的成交量极少，仅在武汉、沈阳站各有1件作品的成交记录。

　　在今天的社会环境下，虽然各地区民众存在着收藏习惯上的差异，但总体来看，各类艺术都能被更加有包容性的社会人群所接受。

　　1、数据分析

　　“国油版书”九城表现各不同

　　在首届九城艺术联展中，水墨与油画在成都站的成交量占90%以上，是目前成都站销售艺术品中最主要的艺术类型。

　　广州站的国画成交量占50%以上，是目前广州艺术品消费市场最主要的类型。油画、版画、书法虽成交量不多，但均有一小部分消费市场。

　　西安站销售的艺术品类型仅有油画和国画两种，而国画的成交量远远高于油画的成交量，占到总成交量的85%以上。

　　上海站油画和国画的成交量各占40%以上，油画和国画并驾齐驱。

　　南京站销售的艺术品类型是较传统的国、油、书，其中国画作为主要艺术品类型是南京站最主要的销售类型。

　　沈阳站销售的艺术品类型比较多样，其中国画的销售接近整个比例的70%，油画的成交量一般，水彩的成交量是八站中唯一产生销售两站中的一站。

　　在杭州站，国画的成交量占据其销售的大半壁江山，成交量接近整站销售的四分之一。

　　书法在济南站的成交量远超过其他地区所有书法成交量的总和，成为济南站最具地域特点的艺术现象。其次，国画的成交量仅次于书法，占总成交量47%，而油画的成交量，不到总成交量的5%。

　　武汉站的国画销售也占据成交量的近六成，成为武汉站最具地域特点的艺术现象。其次，油画、版画、书法、水彩的成交量占总成交量40%左右。

　　2、民众收藏习惯差异的N个理由

　　武汉：湖北人“不服周” 国画油画并举

　　“湖北藏家偏爱国画多一点，从今年5月武汉站的销售情况看，国画成交量都比油画高许多。”《楚天都市报》首席编辑、周洁艺术工作室主任周洁昨日向成都商报记者细数了武汉的城市文化对艺术品销售的影响。武汉是长江、汉江的交汇所在，有九省通衢之称。“大江大河孕育的地理文化，表现在思维上，湖北人可以有开放的视野，包容的胸怀，却不容易臣服，用武汉方言说叫 不服周 。”周洁说，因此，湖北艺术家很难有老少通吃的“偶像”，也很难说某个画种能够“统御天下，唯我独尊”。

　　周洁回忆起首届九城艺术联展在武汉开展的盛况时说，10天内，3.6万人观展：有老太太老大爷搬着凳子来看展，有小孩子坐在地上听艺术家谈艺术，有艺术系的学生集体来写生……一如“火炉”的天气，武汉人是率性爽直的，喜欢就不加修饰。具体到湖北本地的艺术销售，表现出国画、油画二美并举的特点，出现了国画家周韶华、油画家冷军、书法家胡圣虎三位销售过百万的艺术家。单幅作品销售上，冷军油画《空姐》售价近百万元，周韶华国画《纳木错祥云》和胡圣虎书法《论语经典名句(楷书)》售价40万元。

　　广州：崇尚传统 中老年收藏家难改习惯

　　而从广州的产销链角度看，从开端到末端，潮汕人都起到了链接每一个节点的作用。潮汕人相对尊重和崇尚传统文化，特别是中老年的收藏家在短时间内很难改变其观念。而传统书画特别是岭南画派作品一直是广东的主流市场，占据了市场的绝大部分，因此接受传统书画也是理所当然的事情。相比较而言，油画在广东的接受度还停留在“已经有市场”的油画，即学院里的老画家或已经出名的中年画家作品。

　　西安：“十三朝古都”开始爱上油画

　　“西安是著名的十三朝古都，有着深厚的传统文化积淀，这使西安的传统艺术具有很强的地理优势，对于西安本地的藏家们，能明显感觉到他们骨子里对水墨画的热爱。如今，西安在打造国际性大都市，市民们对油画的理解和喜爱程度也在慢慢上升。”《华商报》艺术中心副主任吴成贵昨日告诉成都商报记者，西安站的油画作品在首届九城艺术联展中卖得也不错，但更多市民购买油画的初衷是因为好看，可用作装饰。

　　上海：海派书画家占据传统优势

　　上海艺术市场收藏传统书画的能量，相比其他地区较为薄弱，而市场起飞时关注的艺术类型就是油画和当代艺术。上海人“商业意识”浓厚，在上海投资家远超收藏家，短线炒作的人多于长线炒作的投资收藏家，加上市场混乱，以次充好、以假乱真的现象时有发生，这些导致了上海投资者更加谨慎。这些投资者只重视海派作品，对外来的书画家，除非在全国名气特大，一般不会收入囊中。国画因作品价格较低，销售渠道灵活多样，也不需要很大的展示空间，成本相对低，仍在上海艺术市场占有一定份额。

　　南京：外地油画在当地认可度不是很好

　　“成都的油画，底蕴很好，但油画在南京市场并不是很好，在上届只卖了两张。”《现代快报》的李谷将九城艺术联展定义为一个“学术性的商业平台”，他认为对于南京市民来说，一些外地油画作品的价格定位较高，在本地认可度也不是很好，但正是因为跨城市的展览，会打破地域限制，增加不同艺术品类型在不同城市的曝光率，让更多市民看到更丰富的画面。

　   3、艺术家说

　　“当代艺术没有脱离传统”

　　“改革开放以后，中国画崛起了，主要在两个方面，一是坚定了中国画的传统，二是发展了传统。特别是上世纪80年代以来，中国画出现了一批很有影响的画家和批评家，推动了这个浪潮，湖北出了许多全国优秀的画家。”武汉的国画家周韶华说，湖北市民不保守，对新的东西很有接纳度。湖北画家在地理优势造就下，也受到不少影响，但湖北的当代艺术也没有脱离传统，传统的基础都很扎实，“这个地方楚文化非常发达，所以也不会偏离中国的传统。”

　　参加本届九城艺术联展的成都油画家王子奇认为，成都有文化的传承，对文化的关注在全国算强的。而且成都的藏家群体很在行，出手也实在，喜欢画的人不少。他印象中，成都买当代艺术品的人比起买传统作品的人，在年龄上来说相对比较年轻，因为当代艺术毕竟“年龄不大”，很多人还拿不定标准，据他了解，很多成都人暂时还不敢下手。跟成都不一样，他说，北京的798已经成了国际品牌，所以当代市场很强，并且传统也不弱，比较平均。 

　　4、学术主持说

　　冯斌：收藏偏好和文化积淀有关

　　作为第二届九城艺术联展的学术主持之一，冯斌昨日接受采访时表示，像陕西、江苏这样的地区，在传统方面的资源比较雄厚，名家也很多，而第二届九城艺术联展上的作品与他之前了解的各地区的风格基本一致。

　　在不同城市对艺术类型的喜好上，冯斌认为，当地画家如何，当地的藏家和市民与之一致。他拿重庆举例，“油画如此强劲，还走向了全国，四川美院影响那么大，但重庆本身却没有什么市场的，只是像一个基地。”他说，这跟一个城市的人文积淀、历史积淀有很大关系，相对于重庆，成都就是一座追求时尚和小资的城市。重庆的艺术聚落虽然投入不亚于成都的蓝顶，但知名度却远不如蓝顶。

　　冯斌说，在四川，无论是哪种风格，都得益于四川的宽容度，再加上“标新立异”———无论是国画还是油画。“在大家都沿着油画模式惯性运动的时候，四川油画就开始了从思想上的反省和表现上的反省，这就是四川油画崛起很重要的原因。这30年也给四川美术界(包括国画)一个很好的影响，那就是要超越限定，标新立异，才能闯出一片新天地。”

　　冯斌最后谈到，无论是对艺术风格的偏好还是艺术市场，跟当地的文化积淀有太大的关系。

来源：四川新闻网