传统中国画的发展，到了21世纪的今天，正面临如何创新发展的问题。因此，在当代文化情境下，更需要艺术家们以多元多样的艺术形态去突破明、清绘画的传统程序，去创作充分表现现代人情感的作品。

　　清龚自珍曾曰："避席畏闻文字狱，著述皆为稻粱谋。"当艺术的生命精神正在金钱暴力的鞭笞下持续痉挛中，特别在目前精神上的大饥荒正在中国美术界四处蔓延、简直象一场没有解药的精神瘟疫之际，我无法反对有些画家将绘画当作一种谋生的手段。但有志气的画家们必须明白，作为一个真正的艺术创造者，决不是学完一套技巧，便年复一年地画下去就行了；更不是以商业价格的多少来衡量与自我满足。断裂社会利益冲突失衡的环境中，价格炒作得很高的作品，并不能代表当代画坛的真正品质。要成为一位21世纪的中国大画家，首先必须把人道精神和人文情怀作为自身人格建设的前提。一位对人世间的苦难充满同情和怜悯的艺术家，才是一位对道义力量的拥有者。我始终认为：人类社会的文明进步，毕竟是依靠美好的人性去推动的。所以，真正的大艺术家要做社会良知的监护者，是社会道德结构中的坚实基石。能够在灵与肉、正与邪、善与恶、惘与醒、义与利的矛盾对抗中，思考人生、生命和艺术的价值，升华自己的境界。

　　以此而论，目前中国艺术市场中，某些炒作得很热闹的当代画家，不管是油画还是国画，不管是年老的还是中青年的，不管来头有多大，不管拉动多少社会资源来装饰门面，不管何人出巨款来投资包装，其实质只能是蕃篱之

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