——读王秋童都市水墨新作
邓福星
(中国艺术研究院学术委员会副主任、美术研究所名誉所长)
读香港著名画
人类社会自从进入现代文明以来,都市不仅成为人口密集的居住点,而且,也是引领所处地区或国家政治、经济、文化发展的中心,每一种新的观念、新的发明和创造、新的商品和时尚也都是自都市而传往乡镇。所以,都市生活不可避免的成为文学艺术表现的对象。早在上世纪二、三十年代,反映都市生活的文学和戏剧作品就已经出现,然而,描绘都市景象的绘画作品却一直罕见。尤其以水墨方式对都市景象的表现,更是很少有人问津。直到上世纪末,对都市外景的描绘才引起一些有识之士的关注并被提到议程上来。十年前,深圳举办了第一届城市水墨双年展,主办者的意图就是以深圳这样现代都市的优势,组织画家用中国画的形式表现都市的面貌,从而也借以推动传统绘画的发展。不过,当时展出的作品,同主办者的初衷确实有不小的距离。在后来的几届展览中,描绘城市外观的作品多了一些,但仍不尽人意。这说明,以水墨描绘都市景象的绘画比较困难。原因也许有多种,最主要的恐怕是用已有的传统绘画模式表现当代都市,几乎难以奏效。画家意识到,要表现当代都市,就必须开创新的表现形式。
正是在这样的情况下,
如果把他在不同时期创作的作品按时间顺序排列起来,就可以看出画家探索的轨迹。早期的作品比较偏重写实,画家对局部、细部以及具体的景物给予了较多的关注,如对广告牌、车辆、轮船、路灯、电杆、行人等都作了较细的描绘,有些还交待了车辆、行人所在的空间和前进的方向。像《铜锣湾夜色》、《不夜城》、《避风塘》、《红绿灯》、《小巴站》、《烟雨