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行得春风指望春雨

2012年06月06日 23:52:50 作者：N/A

王伯敏

画家金家骥，1960年浙江美术学院中国画系毕业，留校任教。后调浙江省教委从事美术教育研究工作。数十年来，他把主要光阴与精力都奉献于美术教育事业，但是他仍然坚持着作画不辍，他那刻苦学习的精神是过人的。我与他都在杭州，但不时常接触，然而他的绘画作品，我经常见面，尤其在这十多年来，他的绘画艺术，不但经常在变，而且以“日新为道”，时时有所进境，正所谓三日不相见，便得刮目相看。

一个画家，最怕待滞不前。而金家骥年已花甲，所画老当益壮，富有生意，实在难得。有云：“行得春风，指望夏雨”，这是指为人行好事，希望有好报。沪上名家吴湖帆曾评说画家能在年轻时笔墨上“多拂春风，晚年画上无枯焦”此论于家骥画中，可谓信然。

家骥工山水，亦善花鸟、人物。他的绘画，给我的深刻印象是用墨得宜，用水得法。其作品《雾迷江村》，其妙在于能“迷”。他的同学孔仲起评他的画说：“其手法泼辣奔放，淋漓酣畅”。又说：“其意境溟漠恍惚”，就出于他那水破墨，水破色，产生山村被雾所“迷”的效果。

用水得法可生韵、生趣，以至生神。但用水极不易，在表现上，如果一味泼水、破水、凝水，往往画面出于过湿而嫌甜俗。不但“不鼓气”、“不凝神”，反而产生浮滑之弊。家骥用水，不将墨线、墨点完全抹去，他所用焦枯之笔留出空白，以相对立的用水，使画面得以调和统一，这在他的山水画、花鸟画作品中，都体现了他的这种优点。

家骥画作，不仅在风格上，而且在绘画题材上都显得多样多彩而丰富。一个画家，全面成就固然好，倘有一点二点突出，也是非常难得。近代山水画家黄宾虹，一代大师，也不过在用墨的神变上，成为二十世纪画家中的佼佼者，可知一技之成的不易，现在，我只就家骥用水一点简述一二，未及其余，未知当否，甚望读者正可。

（本文作者为中国美术学院美术学博士生导师教授，中国著名美术史论家、书画家）

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