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潘汶汛部分作品自述(二)

2012年11月11日 11:56:43    作者:N/A

2010年《荷岸系列》75-280cm*4 纸本水墨设色

从《清啸西行》之后,又是一组两米八长的四条通景屏。很久没有画这样的大尺幅作品,想画了,那必然是想作过瘾的创作。也是博士学业完成之后,给自己的一个纪念。也缘于一个画荷的展览。画了两张小画后,有意将此主题拓展出更宽广的画面,依然延续某种“纯粹”的视界。云山云石沧乱,人间心意掩映其中,一直是我偏爱的主题。生命归去来兮,亹亹布置,每一个人,或是神迹,或是只是女孩,他们没有具体的属性,这样,更接近观者自己。

画,是有某种思念。毛笔是种特别有趣的工具,柔软地饱含水分,厚重得能承载连绵情意。水和墨都伺机地留下痕迹。这些痕迹并不清晰于某种外向的表达,我不企图直接去表述世界,对于任何一种表象的判断都有损于它们本身的完全。我认为一些有意思的作品应该有一定“暧昧”的气质,一种距离,一种态度。画的时候,我是和纸上出现的好多随机的变化在做游戏,是它的心思还是我的心思?还是一场共同演绎的梦,随机,是本身不做解释的暧昧。它不说:“你该”或“这才是真理”。它们就像自然生长的方式一样任人推敲。

有时候也像一场引诱。谁引诱了谁?如雪泥鸿爪般,暧昧的意会可能更能接近真实。

水与墨顺着云龙宣里的草茎透露出温暖的空灵。我们可以在里面游戏,可以撒慌,可以演绎真实与不真实。观者在心,“企向混沌”中意直觉。韩愈诗里有句“使机应于心”,一片物质是一种抽象,瞬、点、线、面、体,都是抽象。对于每一个不同的心,暧昧的距离,抽象的单纯可能是更能接近彼此认知的世界。

让这些印迹牵引读者,也牵引我自己,窥探一方天地。我喜欢看到各样的心情事物慢慢升起,舒展开它们纤长的触角,如夜空里的小星,水里荡漾的莲花,去撩动那些感应得到它们的人心弦。一些莫名的快感,隐匿在具体表面的背后,它是大而无处不在,却也无法直接描述。我们踏雪寻迹,都在途中。

2011《暇步》

我只是想画一个有着傲气的样子。

2011《春在鹿野苑》

这是个彼岸世界,茵茵艳艳窃窃私语,动物与人。构图中采用了传统佛龛的格局。枝叶散开,一花一世界。

2011 《晨出》

踏荷而来的人。当远观。


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