中国的艺术市场进入到2010年，已经不是先前所言进入的“亿元时代”，而是一个“大跃进时代”。伴随着春风，黄庭坚的书法《砥柱铭》在春拍上以4.368亿元的总成交价刷新了中国艺术品拍卖成交价的世界纪录，而经历了季节的变化，在英国伦敦的一次小型秋季拍卖会上，一清乾隆粉彩镂空瓷瓶以4300万英镑的天价成交(新闻报道中说被一中国买家拍走)，加上佣金和增值税达5.5亿元人民币，更是刷新了此前《砥柱铭》创下的纪录。就在这一拍卖记录成为社会话题的时候，嘉德秋拍以总成交额高达41.33亿元人民币收槌，令世人惊愕，难以想象。然而，当人们还没有回过神来的时候，保利秋拍更是以52.8亿元的总成交额刷新了中国艺术品拍卖的单季纪录。与之相关的是，王羲之《平安帖》的3.08亿元，徐悲鸿《巴人汲水图》的1.71亿元，南宋宫廷画《汉宫秋图》的1.68亿元，都进入到亿元的行列，就连“宋徽宗御制的古琴”也拍到了1.3664亿元。由此可以说明拍卖市场已经进入到了“大跃进”的时代。

　　显然，人们对于现实中拍卖市场“大跃进”的质疑是不可避免的，正如同1958年“大跃进”时代中的《大豆过江》、《飞机撞断了玉米秆》刚一面世就受到质疑一样。说拍卖市场中有泡沫，谁都难以否认。因为在这个年度里我们经历了爆炒的各个浪潮，连大豆、大蒜都成了炒作的题材，那还有其他什么不能炒的。世上能有“炒房团”，就一定有“炒画团”。可是，在诸多的质疑声中，又没有人能够拿出有力的证据来说明是如何泡沫，怎样炒作。所以，一些具体的数字就为人们留下了待解的疑惑。

　　市场的炒作除了能够为始作俑者带来巨大的经济利益之外，还会给盲目跟进者带来倾家荡产。在这一游戏的接力过程之中，谁也不知道谁会成为这接力棒的最后一人。可以肯定的是，拍卖公司始终是赢家，不管接力棒落到谁的手里，他都有一进一出的佣金收入，而且是接力棒传的次数越多、越久，拍卖公司的收入就越丰厚。因此，以数字作为“大跃进”标志的拍卖纪录，尽管其背后有许多推手，拍卖公司的兴风作浪也是搅动这一谜局的重要力量，这也是论说当下中国为何有那么多艺术品拍卖公司的原因之一。如果说1958年的“大跃进”是新中国建立初期这一时代背景下脱贫致富的时代印记，那么，当下艺术品拍卖市场的“大跃进”则是全民性的向往和追求财富的现实误区。可是，炒大豆、炒大蒜、炒房都关系到民生，到一定程度时政府会出面干预。然而，炒艺术品无关民生，政府不会干预，不管是什么程度。因此，艺术品市场上还会不断放“卫星”，即所谓的一发而不可收。

来源 ： 《美术报》