您给艺术品买保险了吗？
2012年06月12日 17:13:23
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今年年初，文化部与保监会公布了11个文化产业保险试点险种里，“艺术品综合保险”名列其中。但是这颗政策并没有在艺术圈里激起巨大回响。虽然艺术品安全是十分重要的。但是中国的艺术圈并没有将其重视起来。
国外艺术机构为何重视艺术品保险?
一般而言，艺术品最可能出现的风险主要有自然灾害、意外事故等，如地震、火灾等造成存放地的损失，还有就是展览过程中出现的被盗、受损等情况。艺术品通常在交易完后，离开画廊或是拍卖行，它的保险责任就归收藏家了。因此，专业的艺术品藏家应该好好为自己的藏品慎重考虑购买相应的险种。在国外，一位专业的艺术品收藏家在购买艺术品时，必须会确认艺术品是否有买保险。专业的画廊和拍卖公司替艺术品买保险是必行的一贯原则，除非个别案例是藏家、画廊或拍卖公司达成特殊的协议。
我们对一些国内知名策展人进行调查了解，在他们经手所举办的数场国内外大型或中小型展览中，几乎九成都未购买艺术品保险。这些展览中，策展人通常都会建议主办方购买保险。但是事实上，很难有人会重视艺术保险的重要性，真正买保险的人据称不到一成。一般为艺术品买保险的为国外艺术机构较多，艺术品保险，在国外已形成了较成熟的市场。而在中国，艺术品保险仍十分缺失。
据传闻，纽约的一个私人收藏家曾经收藏了一幅油画，但由于渗水，油画被毁掉。保险公司最终按照合同规定，全额赔付其300万美元。但是他是十年前和保险公司签订的合同，到赔付的时候这幅画的市面价值已经飙升了好几倍，保险公司的全额赔付也只能是“一点安慰”。
在国外，保险公司接保艺术品的流程一般是这样：保险公司需要投保方提供相应的信息，这些信息包括场所、设施、安保条件，还有艺术品的存放条件，包括湿度、温度的控制及存放的时间。因为投保方若想保持低保险费和申报最低艺术品的价值，就必须确保藏品受到妥善照料。保险公司不太愿意替未安装防盗器或烟雾警报器的艺术品保险，好的保险经纪还会给投保方介绍好的保安公司、仓储地点和仓储系统。
此外保险公司还会要求每项被保险标的物的清单，包括价值、购置时间、购置来源，这样会易于评估它的价值。如果有管理团队，要看管理团队的经验。如果是个人收藏，看它的构成及以前有没有出险的情况。
如果不幸发生事故了，投保方需第一时间告知保险公司，如果是全部损失就要查勘，然后确定是全部损失即按照合同约定的处理方式理算赔付额度;如果是部分损失也要看额度鉴定事故，可以修复、修补、复原还是按全损赔付。
国内艺术机构是否为艺术品买保险?
早前有媒体报出，全国各地的美术文博机构基本上有九成是没有为艺术品购买保险。除非是遇到十分重要的展览，如在2010年时，上海美术馆举办陈逸飞画展，展出60余幅来自北京，上海等收藏家珍藏的陈逸飞精品，为此太平洋保险为这批作品提供了总保额为6亿多元的保险。
近日，笔者走访了深圳的美术馆、画廊、艺术家，提出关于是否都给艺术品购买保险的问题，得到的结果几乎是相同的答案“基本没有买过保险”。其中，关山月美术馆在举办重要的展览时表示，现在关山月美术馆在举办重要的展览时间，都会为很重要的展品购买艺术品保险。此外，关山月美术馆也替重要的馆藏购买保险。但是仍很少保险公司愿意受理艺术品这类保单。主要原因是鉴定机构的缺失，保险公司无法确定相应艺术品的估价，以至于无法投保。很多时候，关山月美术馆需要自己对艺术品进行估价，再交由保险公司参考，而一般的保险公司也缺乏相应的险种让艺术机构进行投保。陈湘波希望，国内相应的鉴定机构需尽早建立和完善，这样能对推动艺术保险在中国的发展有积极的作用。
中国如何开拓一个适合艺术品保险市场?
艺术品保险，在国外已形成了较成熟的市场。而在中国，艺术品保险仍十分缺失。现在艺术品保险行业在中国有着巨大的潜力和市场，因为中国的艺术市场正在飞速发展，高风险、高价值的艺术品源源不断的进入中国，虽然中国盗窃率还是存在，可我们要防止的不仅仅是盗贼，还有各方面的损坏。据了解，去年的1月份，在保监会推动下，国内保险公司着手推出艺术品综合保险、演艺活动财产保险、动漫游戏企业关键人员意外和健康保险等第一批文化产业专属产品试点。并指定人保财险、太平洋财险和中国信保作为首批三家试点机构。但半年多的时间里，参加试点保险公司的相关文化产业险产品一直遭到冷遇。
近期，人保财险才宣布签订首单艺术品综合保险。人保财险相关负责人表示，目前已由人保财险北京市分公司商务中心区营业部与某金融公司签署了第一份文化产业保险，将为其旗下拥有、保管的价值高达1.2亿元的艺术品，提供从馆藏、展览到运输各个环节的艺术品综合保险保障，涵盖艺术品因盗窃、火灾、自然灾害等各种风险导致的损失风险，确保该艺术品收藏与买卖活动的顺利进行，为其提供了必要的风险保障。
据报道称有业内人士分析认为，艺术品保险至少存在几个方面的困难。
首先是艺术品价值的确定有难度。在西方国家，存在具备公信力的估值机构和公司，并且通过考试颁发估值师专业证书;欧洲的某些机构或公司提供估值服务并被保险公司认可。中国内地目前还没有这样的机构。我国的文物鉴定委员会是中国艺术品鉴定的最高机构，但它不为商业服务。专家出具的证书只表明其历史价值和艺术价值，不包括商业价值。另外，万一以赝品投保，损坏之后要求以真品的价格赔偿，也存在很大的道德风险。去年爆出的多宗因鉴定产生的纠纷都表明了中国的鉴定机制尚未完善。
其次是艺术品运输与存储问题。因为当代艺术品被偷窃的风险不大，据国外经验，当代艺术品90%以上的保险理赔均为在运输途中或家中展示。
再者是险种小，但牵涉的面却很广。相较于其他大型行业的投保份额，艺术品保险只是很小的一个业务，而且保费并不都是按1%来计算。其中最主要是分先控制和评估的问题。而价格既有静止的，也有流动的：拥有人是不是有所有权，保管的环境等。整个市场的保费远远没有条文中那么多，而且中间还会有一些介入的中介机构，因此最后的保费也不是全部都交给保险公司。
艺术品保险，虽然只是一个保险业里很小的险种，但带给中国艺术圈的思考是深远的。因为其背后牵扯到的，是一条产业链：从艺术品存储，到艺术品安保，艺术品运输，艺术品鉴定等。因此曾有国外保险业人士指出，之所以艺术品保险业务迟迟未能登陆中国，主要是因为“这里的硬件条件不够”。或许有一天，当这些硬件条件成熟了，艺术品保险就变得水到渠成了。
作者：潘慧敏 陆晓凡
来源：雅昌艺术网专稿
