张芳近照

      由于张芳身兼中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长、甘肃省妇女书协副主席兼秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长等协会的重要职务，这两年倍受社会的关注，而我更加关注的则是张芳这几年良好的创作状态。张芳是2004年到书协工作以后才真正开始学习书法的，但是在短短几年间，她的书法作品频频在国家级、省级展览中入选、获奖，成绩可谓骄人。纵观这几年张芳的书法创作，真是突飞猛进，已形成了自己的书风。为什么她能在这么短的时间中取得这样的成绩呢？我认为有一下几个原因。

      一是她学习、取法得当，起点很高。书法的入门与提高只有临习古人法帖这一条路，所以一个人取法的渊源往往决定了其创作可达到的高度。学习书法的范本首选是古代的名帖名碑，但是并非所有的古代名帖名碑都可以培养出后代的大家来。如柳公权的楷书，从唐以后学习者不计其数，但考察一下唐以后的书法史，会发现纯粹取法柳体者能成大师的人很少，而取法颜体楷书者出现的大师比比皆是。原因是柳体楷书法度太过严谨，甚至可以进行量化分析，如一个字的第一笔落纸后，其它笔画的轻重、位置、角度都是确定的，不能做稍许变动。而颜体则不同，第一笔确定后，后面的笔画都可进行形态的调整，即使到最后一笔都有可变的自由度。可见柳体虽然能给临习者带来一种用笔和结体的精准能力训练，但同时也遏制了学习者艺术思考的开放性，而颜体则更能培养出学习者一种开放的、具有创造性的艺术能力。由此可见学习、取法中选择学习范本的重要性。张芳在书法的学习、取法上有两条主线。一条线是以《张黑女碑》、《张猛龙碑》为主的北碑派系列。《张黑女碑》、《张猛龙碑》都是魏碑中的代表之作。《张黑女碑》笔法精微，中锋与侧锋并用，方圆兼施，堪称北魏书法之精品。何绍基评为：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有何比肩《黑女》者。”何氏一生淫浸于此碑，受益匪浅。《张猛龙碑》向来被世人誉为“魏碑第一”， 康有为称此碑：“结构精绝，变化无端。”是北派书法家最受青睐的法帖，也是当代取法最多的范本之一。《张黑女碑》、《张猛龙碑》两碑也如颜体一样，不但可以训练后学习者技法的掌控能力，而且可以培养后学者艺术创造的能力。张芳选择此二碑长期临习，是非常有眼光的，十分得当。当然她在魏碑的取法上并不仅仅限于这两碑，而是以这两碑为核心，将视野拓展到整个魏碑世界中。一条线是以《怀仁集圣教序》为主的帖派系列。张芳在临习魏碑时，感觉到要将魏碑书法写好，就必须向帖派一路中汲取营养，这样才能让她的书法更有书卷气，不至于走向粗野一路，于是她首先选择了《怀仁集圣教序》进行临习。《怀仁集圣教序》是唐人极度崇拜王羲之的时代背景下产生的，是最可靠的王羲之书法之一。张芳以此帖为主，训练行书的结体，再研习王羲之的手札，从中体验右军笔法的精妙，继而再拓展到阁帖，来增强对王羲之书风的整体把握。所以说，张芳在书法的学习、取法上占据制了高点，这就为张芳的书法创作奠定了坚实而开阔的基础。

张芳作品：毛泽东诗词

      二是得名师指教，氛围很好。张芳在书协工作，身边有许多书法名家。如张改琴、翟万益、林涛，这三位既是她的直接领导，又是学习书法的良师，她时常认真学习三位老师的用笔、用墨之法，仔细品味他们谈书论道的精要。在三位老师的悉心指导和影响下，很快进入了学习书法的状态。尤其张改琴老师对她的影响最大，手把手教给了张芳很多东西，受益良多。有这样的几位名家在身边，张芳在学习书法时就少走许多弯路，并且能得到高起点的指点，这是他书法创作能不断突破的一个重要原因。

      三是勤学苦练，付出很多。书协工作并不像许多了想象的那样，认为在书协工作就有更多学习的时间。其实不然，书协工作十分繁重，千头万绪，在书协工作要学习、创作只能利用业余时间。张芳又作为妻子人母，有许多家务要干，不像我们一些男性书法家，回家饭一吃、碗一放、嘴一擦，说一句写字去，把家务撂给老婆去干。她只能在干完工作和家务活之后，去学习、创作。张芳把所有自己可支配的时间都用于书法的学习和创作上，这从她发到博客上的临习、创作的作品数量及这几年的创作状态中可以到证明。

张芳作品：“菜根谭句”

      由于张芳有取法的高度、良师的指教和辛勤的苦练，所以能在创作上会不断突破，很快形成自己的书风。张芳在创作主要为两大块：楷书和行书。她代表性的楷书在结体上取《张猛龙碑》之纵势，有“斜画紧结”的起势，但有意消解《张猛龙碑》那种过分扩张的崎侧之势，而是在自然书写之中形成点画之间的巧妙造势，奇异层出而又生动多变。在用笔上并没有参照清代碑派书家以涩笔为主、仿效凿刻和自然风化效果的做法，而是更加注重一种自然书写的状态，点画遒劲而不失典雅之气。张芳最具有特色的行书并没有走当前流行复制二王的做法，而更多的则是碑派行书成份。结体上有《张猛龙碑》的崎侧趣味，用笔刚劲爽劲，既有厚重遒劲之势，又不失俊逸洒脱之美。她也创作一些二王一路的行书。这类行书清秀娟美，则显示出女性柔情的一面。全面分析张芳的书法，给我有这样的一些感受。一是具有传承的渊源。不论楷书或者行书都含有所学名帖名碑的气息，所以其作品显得厚重而不轻浮，典雅而不落俗。二是具有很强的创新能力。她的楷书虽然取法《张黑女碑》和《张猛龙碑》，但并有完全照搬两碑，而是根据自己的风格追求做了很好的融合入； 行书虽然临习二王，但能将碑帖结合起，将自己的审美追求很好的落实于创作。三是具有可持续发展的空间。张芳的楷书、行书都已形成了自己的风格，但没有凝固的程式化倾向，而是在不断地进行风格的强化和升华，具有很大的拓展空间。

　　从日常交往和她的博客中看出，张芳是一位很有生活情趣和注重人品修为的女性，在书法创新上又很有胆识，追求一种阳刚之美，故而我用“剑胆琴心”来概括其人其书，我也相信张芳会继续保持这种情怀和状态不断突破、超越自己。（刘云鹏）