佳士得拍卖现场

继香港佳士得2014年秋季拍卖10月22日夜场“亚洲二十世纪及当代艺术”完美谢幕不久，第二天举行的“二十世纪”和“亚洲当代艺术”的日场拍卖也平稳卸下帷幕。二十世纪日场成交总额为1.31亿港元，成交率为71%，最高成交拍品是荷西‧荷雅(菲律宾人，1931-1996年)的《向透纳致敬》，以544万港元成交。亚洲当代艺术日场以8091.2万港元收槌，成交率为65%。其中，曾梵志《面具系列1999》，以724万港元成交成为全场最高价。最终，佳士得2014秋亚洲二十世纪及当代艺术三个专场拍卖总金额合计近8.5亿港元，折合人民币约6.78亿元。同期，罗芙奥也举行了现当代艺术的专场拍卖，上拍的91件作品，有两件撤拍，成交率为71.43%，总成交额近1800万港元。截至11月23日，香港地区2014二十世纪及当代艺术的拍卖划上句号。

常玉《盆中牡丹》

荷西‧荷雅(菲律宾人，1931-1996年)《向透纳致敬》

逆市中强化“泛亚洲”布局　

观察香港佳士得最重要的二十世纪及亚洲当代的晚间拍卖，近6.4亿港元的成交总额和达到89%的成交率实属难得!共有11位艺术家的作品创造了自己最佳拍卖纪录，同时也创造了有香港佳士得亚洲当代艺术夜场有史以来的历史第二高的好成绩。 其中常玉油画作品《盆中牡丹》以5612万港元成交，这一成绩虽然不能与2011年罗芙奥于香港春拍上拍的《五裸女》被韩国三星集团以1.2832亿港元一举夺下相比，但超过五千万的成绩依然不可多得。毕竟2011年是艺术市场处于较强增长态势的年份，仅中国艺术市场规模就突破2000亿元。　　

毋庸置疑，来到2014深秋，全球艺术市场的大基调还是延续12、13年来的调整态势。在二十世纪&当代艺术方面，无论是早于10月结束的香港苏富比秋拍、还是刚刚收槌的中国嘉德内地秋拍，市场表现都差强人意，看来宏观经济环境并未为今年秋拍创造有利条件，流动性紧张的局面直到各大拍卖进入收官阶段仍然没有得到缓解，使大家不再敢对后面的拍卖抱有太高期望。刚刚落槌的罗芙奥拍卖，虽然整体成交一般，但是71.43%的成交率却让其执行长张增伟松了一口气，在他看来这一成绩已经很让人欣慰了。

记者亲曾历过11年和12年的港地春秋大拍。那时候佳士得二十世纪及亚洲当代的夜场拍卖都是人满为患，迟到了恐都难以挤进场内。今年或许是因为换了拍卖场地，地方大了，虽然松快了很多，但现场气氛也懈怠不少。虽然22日夜场拍卖创造了历史上第二高的成交价，但是因为拍品数量是往季的近两倍，所以拍品单价总体上依然是滑落的。

逆市中想要交上一份满意的成绩单也并非易事，佳士得的专家为此下足了功夫——首先是夜场的拍品布局。佳士得早在2011年就推出“泛亚洲”的概念。记者了解到，过去场次的安排，二十世纪、亚洲当代、东南亚等，都是相对独立的单元。但本季佳士得推出“泛亚洲抽象与表现”， 将所有的亚洲抽象艺术都聚集到了一个单元中。佳士得二十世纪&当代艺术主管张丁元先生解释说：这样做是为了让中西文化得以更好的对接。从朱德群、赵春翔，到李禹焕、南宽与陈文希，这些艺术家虽来自不同的地域文化及时代背景，但他们创造的艺术像一条条独特的历史线索，最终汇聚到一个连接点上。然而，“相接”绝不意味着“相同”，而是从相似之处进行延伸，开启亚洲艺术之无限可能。在“泛亚洲抽象与表现”的基础之上，又推出了“永恒的时代”和“当代精神”两个单元，真正将亚洲范围内的二十世纪&当代艺术融为了一体。22日夜场的成绩已经肯定了这一布局得到了市场的认可，正是因为拍品的广泛布局，鼓励了一定的交叉购买。据张丁元的观察，现场的买家来自全球和亚洲各个地区，而不局限于中国大陆或是香港，他们视野开阔、各取所需。“本次拍卖是我们迄今覆盖东南亚及北亚地区的跨地域亚洲艺术作品拍场中表现最强劲的场次之一。”张丁元拍卖后总结说。

实际上，自2011年春拍后，国内艺术品拍卖市场上的拍品均价已连续三年走低。虽然中国大陆以外的市场时有逞强，但总体而言中国艺术精品开始短缺，大陆投资者畏首畏脚。市场分析人士普遍反应，调整世道中，由于卖家惜售、买气不旺，使得艺术市场的普品占比过重，无法引起市场兴奋度。同时，最早进入市场的那一批藏家，经过这么多年的摸爬滚打，在知识储备、鉴赏能力和投资经验等方面已经越积越深。在精品的稀缺的情况下，很多藏家宁愿按兵不动，把资金积累下来等待更好的作品出现。为此香港佳士得早有预判，适时在二十世纪及当代艺术板块推出“泛”的概念，以避免板块过于细化而缺乏精品的尴尬。同时他们也研判到市场继续低迷和不明朗，会使买家对价位会格外敏感，一旦高出心里价位便会直接放弃。于是对晚间拍卖的不少拍品及时调低估价，因而获得了比较满意的成交。作为一家老牌拍卖行，佳士得对于市场潮流的判断和市场承受度的预估都恰如其分、把脉非常准确。最终，使重要的夜场获得了89%的成交率，在今年总体呈现颓势境况下，算是圆满收槌了。

白发一雄《海炎》

市场亮点：日韩艺术和东南亚艺术　

泛亚洲的推出使得佳士得公司把目光投注到更加广泛的亚洲艺术品中。今年首次引入了日本“具体美术协会”的拍品也得到了现场很好的反馈。平淡的拍卖季并不是全无亮点，其实早在上个月苏富比当代艺术拍卖中，就有业内人士发现今年日韩的当代艺术相对表现不错，而到了本季佳士得的拍卖，来自日本和韩国的艺术品越来越受到市场关注，并创造出优异的成绩。

本季佳士得晚间拍卖特别引入了一个专题：五十年代亚洲的前卫艺术运动──“具体美术协会”。第二次世界大战后的日本，社会环境出现新的契机，一群日本艺术家们欲摆脱旧有的绘画方式，寻求崭新自主的空间，也在全世界的前卫艺术氛围中探索与众不同的表达方式。该板块一经出现，市场就予以了热烈地回应。推出的数件作品均高于估价成交。其中亮点包括白髪一雄以脚绘就的《海炎》，估价为1000-1500万港元，最终2000万港元落槌;前川强在 60 年代的画作《Yoko no Mitisu no Sen》，估价200-300万港元，最终以370万港元落槌;“具体”中的创始会员之一嶋本昭三最著名的《无题》，估价180-260万港元，最终以600万港元落槌易主。在随后的日场拍卖中，韩国的郑相和与尹亨根亦有不错的表现。

有观点认为日韩艺术能有相对稳定的表现，主要得益于其市场背后学术基础扎实。而我国当代艺术因为前几年疯狂上扬，但是学术上却未能合理解释其为什么能有如此高价，从而造成了泡沫。有业内人士认为，收藏者更加成熟理性，他们相信实力派艺术家的后续表现或将胜过原有的“偶像派”。如今调整势态中，日韩艺术以及东南亚当代艺术家的风头盖过了当红的内地现当代名家。

除了日韩艺术，东南亚艺术的延续这两年的好势头，在本季也有不错的表现。“东南亚艺术作品自三年前并入夜场拍卖以来表现愈加卓越，并已经跨出地域界限而赢得了更广泛的关注。”张丁元说。在佳士得晚间拍卖的表现中，东南亚艺术就表现不同凡响。其中，新加坡艺术家钟泗宾(1917-1983年)创作的中国戏曲面谱作品《上妆》开场便打破艺术家本人作品世界纪录;Victorio Edades(1895-1985年)的作品《美式足球员》和阮潘正(1892-1984年)的作品《槟榔小贩》亦再度刷新纪录;黎谱(1907-2001年)的作品《站在山顶远眺》不仅打破了艺术家本人的世界纪录，同时还创造了越南二十世纪及当代艺术领域作品的拍卖纪录。而后的日场拍卖，表现更为突出，菲律宾抽象派艺术家荷西•荷雅的《向透纳致敬》、及泰国现代派艺术家达宛•都察尼(1939-2014年)的《收割者》，赫南多.奥堪波(1911-1978年)的《面具》均刷新了艺术家的世界纪录。

据消息称，如今大量东南亚的买盘还是来自于东南亚地区。东南亚的藏家和买家在中国当代艺术的成长中起到了很大的作用，中国当代艺术能有今天的市场高度，他们功不可没。但是如果可以抬高中国当代艺术，何不也推动自己的本土文化的艺术?因此，近几年东南亚艺术的买盘在持续放大。另外，台湾不少买家也介入此版块，从而推动了其市场上扬。

贾蔼力《不混合》

青年艺术家：市场提升还需时日　　

在中国老一批当代艺术家普遍遭遇调整的时候，更多的目光投注到了最近市场活跃的年轻一代艺术家身上。尤其在上月苏富比现当代晚间拍卖中，70后艺术家有非常好的表现。本季佳士得晚间拍卖虽并没有刻意推出青年艺术家的作品，仅有一位70后艺术家(贾蔼力)。贾蔼力的作品《不混合》估价为320万-420港元，最后以868万港元成交。这也是贾蔼力继上月《疯景1号》以980万港币高价成交，再次创出个人拍卖第二的好成绩。在不太久的时间里，两项成交一再逼近千万港元，进一步巩固了贾蔼力作为年轻艺术家市场价格标杆的位置。随后在佳士得日场拍卖中，中国年轻艺术家陈可(1978年生)、陈飞(1983年生)、袁远(1973年生)也以融入自我概念、充满青春和存在主义的的作品脱颖而出，取得了不错的成绩。袁远富于鲜明色彩的作品《储蓄会铜门》为其创造了艺术家拍卖新纪录。

近年来，诸多策展人、评论家、艺术经纪人画廊及拍卖公司纷纷将目光锁定年轻艺术家，促进了一批青年艺术家在短期内迅速崛起。在当代艺术处于调整期的局面下，个别年轻艺术家的作品逆势直线上升，成为市场的黑马。但是高价的青年艺术家作品毕竟只是凤毛麟角，群体青年艺术家由于进入市场时间尚短，各方面的基础有欠扎实，所以整体水平还处在中低价位，要想在短时间取代老一代艺术家而成为中国当代艺术的主力军尚需时日。另外，也有观点认为，这些年轻艺术家的市场是不是来得太迅猛了一些?一个尚处中青年的艺术家的价位已经到了八百万、一千万……似乎不该为此盲目叫好。应该仔细分析买盘，到底有多少人愿意出这么高的价格去购买这些青年艺术家的画?但无论如何，有一点是可以肯定的，这些年轻艺术家青春洋溢，有无限的想象力、充满朝气、无所畏惧，在艺术创作中，他们视野开阔，思路活跃，定会成为未来中国艺术品市场的中坚力量。