6月21日下午，在中国银行浙江省分行财富管理中心举办的艺术财富沙龙上，著名理论家安朝刚放谈刘知白。

    自“五四”以来，艺文尚洋轻中，而刘知白却坚守正本，传承纯粹，尤其是他晚年变法破笔泼墨大写意诞生，是中国山水画创新的孤例。
 　 他笔法以笔端柔翰中锋造型为主;同时，也不避侧锋拖擦，取活媚以为中锋之助。为乾为坤，不主故常。观其画，笔生英蕤，摇曳多姿，隽永耐看。他墨法善于用水去把灵府深处的那个“清”字洗发以出：他好染好泼，他亦染亦泼——染冰雪、染霖雨、染深渊、染雾霭、染夜气;他的作品，水墨淋漓，元气也淋漓，他晚年海啸云涌般的大泼墨。他色彩蕴藉温雅，明丽风流，文君当炉。由于善水，在使用草色的胭脂、花青时，尤显其精敏的天赋：越是薄如蝉翼之处，轻若游丝之迹，越是他径造神妙，功夺造化之地。
    变法新古典浪漫主义及其意义。刘“想象王洽之法为之”，创造出破笔泼墨法。他曾出苏皖，历湘桂，下滇南，履黄岳，攀峨嵋，登匡庐，他最终选择了贵州山川作为画材入化——灌莽萋迷、丛薄接天、土石相依、坡田、草坎、巨峦深壑、湫涧纵横、浓雾弥天、空山夜月、夏木阴凉、骤风急雨、霜林清寂、深谷奇寒......
 　 
    构图上，三叠两段的古典主义神髓未变，略有调整的，一是夸大了下叠的体量，二是空间关系的强调，三是对比例的重视。加上外轮廓线的准确，趣兼理行的新境界。技法上他不惜用笔根去戳，破锋扫，散尖点，卧锋擦，叉毫搓.....所谓中锋、藏锋，勾出了基本章法后，他就开始用含胶的水墨进行写染，进一步丰富细节。整个写染的过程中，他最关注的，一是留白，二是“分层”，三是墨分五彩。全过程全仗他一生对黔地形胜，从形到神的谙熟，和对诸多古法的随机变用。因得乘胶未干完成，故画得快，与黄宾虹相反，他不是多次完成，而是趁湿画个三几次即结束。
　  纵观刘知白先生的破笔泼墨贵州山水，他这种以胶代(带)泼的破笔泼墨法，是继黄宾虹先生以后，在纯民族传统基础上，对中国山水画技法的杰出发展。是徐渭用胶以来，把胶法发挥到谲幻莫测地步的人。他的晚年情怀远离贵族隐逸高寄、彼岸玄思时尚风流等观念，完全以一个山野智叟的眼光来看待这个世界。这种出作入息、凿饮耕食的淳朴感情，深深打动现代人那颗焦虑空漠的心。刘知白被发现是个孤例，但也是历史必然，它印证了中国山水画无论在观念、题材上，还是技法创新上，都充满着勃勃生机。