绘人多以六法为左而图之。后有好事学究依审美取向，顺次排其位，“气韵生动”屡屡居首，则“应物象形”奠末。何也？概以为“象形”可力求，直观通俗，易为市井人等明白，有失文人春雪之雅，从而轻之。然“气韵生动”等类法必基于“应物象形”之上，否则便似无根之苗，无薪之焰。故于绘事中追物形者，非经年悉心啜磨，操之于勤而不能谙其法。得之于心应之于手，技精则形胜。但于形肖上求生动，便是绘者天赋修养决定的了。

    观金国近作复又感慨。其笔功愈发扎实，仍不求怪诞妄形，始终着力于表现对象之自然性态，法追两宋；又见新作于构图精妙营造，不泥古法，一改繁满厚重而简洁精练，取舍有度；用笔渐脱往日谨慎刻板，而勾写自如；渲染赋彩水墨淡雅，随性而为。似通元人逸气。妙哉！金国虽拙于言辞，然其灵睿机敏，于不断钻研中观之于目、会之于心、应之于手，学而常思、思而常用，便有了这入于宋院，出于元逸的玲珑妙作。吾等同道曾患于久不见金国佳作，不觉其于蛰伏中已然化羽嬗变。今抚新卷读之，只觉眼目清雅，似咄香茗一杯！

思撷馆后人 孔成

乙酉菊月于庐州赤蓝桥东