“掉价”并不意外

    近日，在朵云轩春拍中，齐白石的《清福紫藤》立轴，估价40万至50万元，成交价为72.8万元。通过其款识，可以使我们查到这幅作品曾经出现在2005年重庆中艺首届艺术品拍卖会上，当时的名称为《紫藤》，更为重要的是这件作品是当时拍卖会上的“标王”。

    根据当时媒体的报道，齐白石所画《紫藤》被拍卖师以45万的价格请上拍卖台后，一位来自北方的89号买家，以及一位受远在广东买家委托的电话委托员152号纷纷举牌竞价，该幅3.9平尺的画最终以一百万元的价格被广东买家所获。其实，这个价格距离作品上一次出现在拍卖市场上，即2004年朵云轩秋拍上，仅仅只有一年的时间，当时的估价为15万至20万元，成交价为35.2万元。

    综合分析，我们可以看出从2004年底的35.2万元，到今天的72.8万元，其升值幅度还是非常符合整个市场规律的，特别是从近年来拍卖市场的规律来看，并没有什么大的泡沫，但其中在2005年的巨大升幅，却有许多不符合市场的因素。对于投资者来说，综合分析一幅画的价格，一定要剔除其中的不符合市场因素，更多地将注意力放到符合市场规律的拍卖成绩上。

    分辨大有讲究

    随着越来越多的网站将拍卖纪录刊登，现在要查询一件拍品的价格是越来越简单了，这也为一些市场投机者创造了便利，一些“天价”纷纷产生，这无疑给许多新进的藏家抛出了“烟雾弹”。那如何才能进行分辨呢？

    最简单的方法就是关注大型拍卖行的成交纪录，然而事实上，艺术品拍卖的价格，很大的因素不仅仅在于艺术品和拍卖行，还包括当时的市场环境等很偶然的因素。

    在今年的春拍中，汪亚尘的《荷花鸳鸯》镜片，估价8000至15000元，成交价却只有8960元。通过查询拍卖纪录，我们可以发现，这幅作品曾经出现在北京荣宝2004春季艺术品拍卖会上，当时的估价为2万至3万元，成交价是5.06万元。而在2005年，这幅作品再次出现在中国嘉德拍卖会上的时候，成交价只有1.65万元了，应该说，北京荣宝、中国嘉德都是大型拍卖行，因此对于这件作品的价格分析，更要从整个市场的大环境进行分析了。因此在2004年的时候，市场对于中小名头画家的作品是非常追捧的，特别是像汪亚尘这样曾经在中国绘画史上有过浓墨重彩一笔的，但是随着整个市场环境的改变，投资者的口味也在发生着变化，原先炒作过的作品价格开始合理回归，因此要真正来判断这幅作品价值的时候，现在的价格无疑是最好的参考，也应该成为今后藏家关注的焦点。

    警惕“改头换面”

    在今年申城的一场拍卖会上，吴湖帆在1947年创作的《山水》镜片，估价20万至40万元，成交价为35.84万元。通过查询，我们可以发现，在2007年上海工美的春拍中，有一个吴湖帆在1947年创作的《层峦拥翠图》镜心，无论是题识和构图上几乎一模一样，但当时的成交价是330万元。难道是吴湖帆作品的贬值了吗？当然不是，细看《层峦拥翠图》镜心的题识，上面为：古树连云密，层峦拥翠浮。近读北苑潇湘夏山，巨然茂林海野，郭熙早春、幽谷诸图略有领悟，戏笔作此，稍会我心，藉为叔鼎先生雅鉴，聊博一粲而已。丁亥二月，吴湖帆识。仅仅隔了一月，吴湖帆就会为两个不同的人画同一幅构图的作品吗？

    我们并不否认同一位画家，会对特定题材情有独钟，而且会画多幅，但是同一构图、同一尺寸，在短时期内频繁创作的可能性并不是很大。而随着人们通过网络查询拍卖纪录的频繁使用，许多藏家往往会通过款识对于作品进行查询。在这个时候，一两个微小的差别往往是作品巨大的差异。这种“改头换面”无疑是值得藏家警惕的，两件作品的价格不具有任何的可比较性。

来源：《理财周刊》 

作者：艾祥