江帆楼阁图 唐 李思训 绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院藏　
     

    《江帆楼阁图》被认为是李思训的作品，画游人在江边的活动，江天空阁，风帆缥缈。清代安岐在《墨缘汇观》中描述“上做江天阔渺，风帆潮流；下段长松秀岭，山径层叠，碧殿朱廊，翠竹掩映。文人雅士，悠游其间”。与安岐文中描绘的“上做江天阔渺”来看，此图上部分江天局促，未有阔渺之感，反而江岸更为细致。可见《江帆楼阁图》并不完整，可能是一件屏风画中仅存的一幅。从构图上看，此画与展子虔《游春图》左边部分相似，可能是唐代画家根据《游春图》创作的大型变体画，也可能是通景。
    以这幅作品与《游春图》相比，可以看出始于展子虔的青绿山水在艺术上的继承与发展。近景处山岭间有长松桃竹掩映，山脚丛林中有楼阁掩映，江边处有游人往来。山石树木勾勒笔法富有变化，可以用不同的勾勒表现出不同的树种，
    树形比《游春图》中平板的样子更生动。树木描绘精细而有顿挫，甚至可以表现出树干的节疤。松树造型也比较自然。松针画法，先用绿色点染，再用石青画上两笔交叉线，比《游春图》上的画松点绿更为成熟。水的画法与《游春图》相同，但水上船只排布更符合视觉规律，殿阁的结构也更合理。可见，李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法，已形成"青绿山水"或"金碧山水"。现今学术界对
    对于《江帆楼阁图》是否为李思训所做仍有争议。虽从此画用笔的熟练上看，传本可能出自宋人的摹绘，但其构图、设色等时代风格无疑体现了唐人对展子虔青绿山水艺术风格的继承。

来源：NO.1美术网