——在中国国家画院第一届全体大会上的工作报告

杨晓阳

    各位前辈、各位领导、同志们：上午好！

　　今天，是中国国家画院建院30周年院庆动员大会，也是中国国家画院各专业院聘任研究员等三个层次首批名单确定后的第一届全体大会。这次会议的举行在中国国家画院的发展进程中将产生重要意义和深远影响。下面，我首先从几个方面将中国国家画院的发展状况，以及近两年的工作向各位做一个汇报：

　　一、调查研究

　　我是2009年4月从西安美术学院调任中国国家画院工作。在进入画院之初，我用一年多的时间走访国家画院刘院长、龙院长以及整个全国画院系统，进行了较为深入的调查研究，了解概况，向大家学习请教。拜访著名学者和艺术家，听取他们对全国画院发展的意见和建议，经过分析考察，听取多方面的意见，我总结、归纳了全国画院系统发展所面临的几个主要问题：

　　1.定位不明：画院系统作为从事美术创作和研究的专门机构，目前对自身的定位还没有明确的思考和认识，对自己在中国美术发展中所应扮演的角色，没有一个准确的定位；其实中国画研究院成立时李可染、叶浅予等老前辈就作过各方面的思考，李可染先生把它定位为四个中心，即“创作中心、研究中心，信息中心，交流中心”。刘勃舒先生做院长期间，正处在中国画“穷途末路”的呼声比较高的时候，当时非常艰难，刘勃舒院长坚持中国画的民族优秀传统，对中国画发展、“继承和坚守”做了大量的有效工作。龙瑞院长时期，经过改革开放，国家形象在国际上逐渐树立起来，经济的发展也提供了机遇和保障。龙瑞院长做了大量的建设工作，无论从理论思考方面，还是从硬件的建设方面，都起到了承前启后振兴画院的作用，他提出“贴近文脉、正本清源”。但是全国画院系统并未达成共识，对几届领导的主张并未系统地了解，各省市的画院总体来讲还是属于定位不明。

　　2.任务不清：正是因为没有给自己明确的定位，没能意识到画院在推动我国文化艺术发展中所占有的重要地位，因此在实际工作中，对所承担的任务没有清晰的认识；各省画院的上级领导也无法规定明确的任务。在画院共性之上各个画院还要办出各自的特色，这是更高的要求和追求。

　　3.未留作品，没有固定资产：以往画院系统对收藏方面不够重视，任务不明确，也没有经费。大部分画院没有明确保留作品的任务，这也导致没能为国家留下更丰富的收藏品，也没能为国家保留固定资产。

　　4.体制单一：这是很多专家学者对画院存在的最大诟病之处，认为画院实行计划经济时期的体制，在享受国家待遇的同时没能发挥应有的作用，固守画院的土围子，导致缺乏活力。内外不通透，作为一个创作研究单位，没有集中全国及各地最强的创作研究力量，这是单一的计划经济体制造成的。

　　5.水平、威信有待提高：由于以上的各种原因，全国画院系统跟美术学院以及后来逐渐形成的一些自由的独立艺术家比起来，画院系统整体来讲水平有待提高。造成这个问题的原因是多方面的，但也导致画院系统在全国艺术界缺乏威信，未能得到充分认可。

　　6.不能引领全国，对外无形象：全国画院系统作为专业的艺术创作和研究机构，并没有真正起到引领和导向全国美术创作研究的作用，在国际艺术界也没能真正代表中国形象。

　　二、理清思路

　　（一）中国的画院存在的必要性

　　1.中国的画院体系是中华民族的优秀传统：

　　自宋代正规画院体系成立开始，中国的画院体制已经有近千年的发展历史，其中出现了许多著名的画院画家，也诞生了包括《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》、《千里江山图》等具有代表性的艺术精品。实践证明画院体系是中华民族文化、乃至整个中华民族精神的优秀代表。所以，并不是说由于它办得不好，就不应该存在，是应该思考怎么样办好，完成国家的任务，发展民族艺术，而不是说应该把它取消。中国国家画院的前身是中国画创作组，1981年成立为中国画研究院，2006年更名为中国国家画院。这里曾云集了包括李可染、黄胄、叶浅予、蔡若虹、刘海粟、陆俨少、吴作人、李苦禅等全国最著名的艺术家，代表了当时中国美术的最高水平。多年来从事大型美术创作，为国家创作、保留了大量的美术精品。

　　2.承担多项公益性工作：

　　中国古代的画院基本上只完成皇家任务，不为社会承担服务、不做公益事业。当代画院完全不同。多年来，国家画院就承担了大量的公益性美术创作工作，包括：

　　（1）完成国家重大美术创作项目，比如发起“重大历史题材”100幅，后来成为国家项目，并影响巨大；

　　（2）国家重要的楼台馆所以及驻外机构的陈列、装饰作品；

　　（3）国家外事礼品画；

　　（4）对各地方画院帮助和辅导、普及；

　　（5）国家画院每年还规定收藏任务，为国家保留了大量的固定资产；

　　（6）每年数百学生的培训、进修，培养人才；

　　3.根据国家文化发展需要，必须打造名家团队：

　　根据历史上画院存在的必要性和中央“大繁荣大发展”文化的总体战略，我们认为在全国的各个美术系统之中，画院是不可缺少的。因为美术学院的首要任务是教学，美协的任务是组织全国的美术活动，自由艺术家的创作往往更重视个性的发挥。画院系统是专业的美术创作和研究团体，是其他系统所不能代替的，在中国经济大发展的同时，如果文化跟不上，将影响我国各项事业的可持续发展。为此，国家画院存在的另一个重要职能，就是以国家画院为平台，引入全国最著名的艺术家和学者，进而打造国家级的美术创作和研究专业团队，只有这样，才能真正做到“对内代表国家，对外代表中国”，并且提升我国文化艺术事业的整体实力和水平。

　　（二）确定定位：

　　通过一段时间的调查研究，在总结国家画院和画院系统存在问题以及存在价值的基础上，在文化部领导的关心指导下，国家画院对自身的层次、任务和作用做了定位：

　　1.层次：国家画院的层次定位，也正是文化部领导对我们发展提出的要求和期望：

　　（1）具有全国唯一性；

　　（2）代表中国美术创作、研究最高水准；

　　（3）对中国美术各专业全领域、全覆盖；

　　（4）为中国当代美术制定标准、确立规则；

　　（5）引领和导向中国美术发展的最高机构。

　　2.规模：300人

　　根据圆明园资料记载，清代皇家画院规模大约是在380人左右，最大规模的时候将近400人。在参照清代皇家画院规模的基础上，首批控制在300人左右。

　　3.职能：中国国家画院根据中央编办的要求，制定了五大职能：即创作、研究、教学、收藏和普及交流。随着五大职能的确定，使国家画院进一步明确了自己的任务，也为国家画院的快速发展打下了良好基础。

　　4.性质：公益性事业单位。

　　5.作用：正因为国家画院在部领导和全国艺术家的支持下，对自身的层次和职能作了明确定位，国家画院在中国美术创作和研究事业中也逐渐发挥更为重要的作用，而我们的发展目标，上级领导明确指示要求：在美术领域，对外代表中国，对内代表国家。

　　三、五大工程

　　明确了定位以后，我们实事求是地提出了五大工程，即：

　　1.聘一批大家

　　国家画院在用人机制上，我们请示文化部，同时征求各方面的意见，确定采取“专聘结合”的用人制度。实行四个打破（打破院内外的界限，打破国内外的界限，打破各专业的界限，打破离退休和在职的界限），这是一种全新的用人机制。中央编办在过去63人的基础上为国家画院又增加了65个名额，将国家画院的编制确定为128人。而300人的规模目标，意味着我们还有170人左右的外聘指标。国家画院的画家应该是全国最优秀的画家，全国（包括海外）最优秀的画家应该都是国家画院的画家，因此参照两院院士制、专聘结合，推倒围墙，只论学术、作品高度。聘任一批全国最优秀的美术家和理论家，包容到中国国家画院的旗帜下。此次8个专业院首批院士、院委研究员聘任名单的公布，也宣告这项工程取得了阶段性的成果。

　　2.建一批画室

　　在我到任中国国家画院之初，就提出要建一批画室，改善国家画院创作条件不足的缺陷。首先是向院址东侧扩地扩建，目前这项工作正在进行中。同时，我们又采取两条腿走路的方式，探索性地与地方政府和企业合作，经过两年的努力，建立了数个基地：

　　（1） 中国国家画院盘龙谷创作基地：

　　盘龙谷基地是国家画院与天津市政府和上海绿地集团合作，占地125亩，共分两部分：一部分是大画室；另外一部分是相对独立的7个院子。画室有一个100米长30米宽，两个50米长30米宽，还有一个30米长20米宽，这是4个单独的大画室，还有7个相对独立的院子，每个院子是300平方米到900平方米不等，这个基地的建成已经能够解决国家画院画室的问题。

　　（2） 中国国家画院国展美术中心：

　　国展美术中心位于北京核心区的原国展中心，建筑面积10万平方米。美术中心将根据每位艺术家个人情况的不同，分别提供60