编者按：中国艺术品的市场化已经有二十几年的历史，艺术市场已经从当初的细支末流发展成为每年上千亿，中国艺术在海外的影响力也迅速扩大。但是，我国书画艺术市场在当下不仅呈现出繁荣的景象，也呈现出了畸形发展的态势。一方面是艺术品创作的丰富多样，市场交易额的不断提高。另一方面是炒作成风，伪劣书画家、伪劣艺术活动、伪劣画派、伪劣艺术品泛滥成灾。面对艺术品市场之乱局，如何形成行之有效的管理体系和监管机制，一直是书画行业特别关注的焦点问题。2012年11月6日、7日，由中国艺术科技研究所、湖南省文化厅主办的“书画认知与管理专家会”在长沙市召开，来自各省市和台湾地区以及德国、澳大利亚、瑞典、美国等海内外专家50余人，就中国书画认知与管理的多方面问题进行了探讨。

　　一、挑战艺术品市场混乱的“困局”

　　“书画认知与管理专家会”的主策划是尹毅，他不仅长期致力于中国画新材质新技法的探索与创作，是一名优秀的画家，而且也是美术生态研究和书画科学鉴定研究方面的专家。他是国家科研项目 “书画真伪科学鉴定系统”、“书画科学备案认证系统”负责人，其论文《中国书画鉴定的历史性转折》 、《中国书画鉴定的现状分析与策略研究》不仅在业内产生了较大影响，而且为建立中国书画科学鉴定系统、引导当代艺术品市场规范化提出了多项开创性的理论与建议。尹毅新近发表的论文《关于中国画艺术的“须知”与“须思”》，从中国画艺术的不同领域、不同层面、不同角度切入研究，多视角、全方位地认知中国画。特别强调并倡议在中国画领域中要重视：精确认知，理性思维，科学管理。

　　上世纪90年代，尹毅赴美国洛杉矶举办个人画展时，曾十分自信地向当地观众及媒体表态，谁能高仿他的新材质新技法作品并达到乱真水平，他愿出高价买回。本世纪以来，微喷复制技术由染料墨变革为颜料墨后，以此生产的书画高仿品与原作相比，其肉眼的视觉差异几乎为零。尹毅曾让雅昌集团以此高科技复制技术复制了他的一批作品，并将原作和复制品同时悬挂在他的办公室，让来宾(尤其是书画鉴定专家)识别其真伪。其结果是：某些“眼学”专家的辨伪水平和其司机的水平一样，都是在猜，甚至有时专家猜错了，司机猜对了。所以尹毅面对这种高科技复制技术的出现，已不敢再提因复制的像而高价回购其作品了。而是带领其科研团队，加强了以科学手段识别科技高仿品的研究，以及以科学备案方法应对书画市场乱象的研究。

　　尹毅当年任美术编辑时曾有用放大镜查看印刷网点的经历，而今他的脚步没有停留在此，而是与时俱进率科研团队掀开了启用光学仪器查看喷墨打印品喷点的新篇章。尹毅还根据自己长期研究绘画材质技法的经验，断言任何画面的任何局部其微观图像都具唯一性，并由其科研团队经过反复实验得以验证。他们并将光学显微镜获取的微观信息存入数据库，开创了书画科学备案的认证、验证系统。几年来，这支由美术创作者、史学研究者、光学物理学研究者、计算机研究者共同组建的科研团队，攻克了多项科研难题，取得了一系列的科研成果一一申请并获得了书画防伪辨伪的两项国家专利，并获得文化部第四届创新奖。

　　近几年来，以颜料墨喷墨打印书画作品已经在全国各地迅速普及，艺术家经常以此制作复制品，用于展览、交流、教学等业务，当然也有不法之徒利用这一技术，以复制品混充原作交易，扰乱了艺术市场。尽管如此，尹毅还是主张大力发展这种技术和业务，因为虽然这种微喷作品装裱后用肉眼几乎无法分辨，让某些鉴定家无能力识别，但是中国艺术科技研究所已经发明了识别喷墨打印书画作品的科学方法，用显微镜查找喷点，用光学仪器测其物质成分，这种复制品就很容易识别了。因此，尹毅断言：现代科技的识别方法诞生并推广之后，这种科技类复制品就如同印刷品一样并不能乱真。

　　湖北老艺术家周韶华说：“中国画艺术生态正面临着严峻的挑战，主要由两个方面：第一个方面是审美评价标准问题，这关系到中国画向高处还是向低处走得问题。目前中国画坛存在两种截然不同价值尺度，一种是尚写意，认为中国画核心价值是意像表现，另外就是写实的标准，画家感知的是对象本身，创作是为了还原对象本身;第二个方面是千人一面的问题，不断重复是中国画发展的最大障碍，我们现在应该大谈中国画的形式美和图式创新了。”周韶华又说，令他尴尬的是有人造他的假画，他的朋友发现后就劝阻造假者：“你做前辈的假画，你不觉得是一个影响很坏的问题吗?”，造假者却回答“哪一个大画家周围不养活几十号作伪的人啊!”周韶华对他的假画一直感到很头疼，后来就感到无可奈何了，现在已经没有精力和时间去应对这方面的事情了。”其实这样的案例在全国范围内并不是少数，金缕玉衣、汉代玉凳等事件的出现都是艺术市场乱局的产物。

　　在艺术市场规范之路上，艺术家群体的素养与行为也是非常重要的一个方面。而目前的市场与销费者对许多艺术家持怀疑态度，因为这些所谓的书画家，只不过是书画界的票友而已。特别是他们为了谋利，不择手段地进行个人炒作，群体炒作。还有人早年粗制滥造，后来又否认自己的早期作品。在拍卖行状告艺术家的诉讼中此种案例早已屡见不鲜了。

　　二、推行书画科学备案认证系统能否破解市场乱局?

　　书画科学备案认证系统已于2011年度申报立项了国家科研项目，并与2012年度进入实施阶段。中国艺术科技研究所艺术品科研中心实验室负责人赵美红说，书画科学鉴定与科学备案都主要建立在书画作品的物质形态领域。因为不同时代、地域的书画材料都有其局限性，纸的纤维构成、书画颜料、印泥的成分等会因地而异，并会随时间而有所改变，这些都可以利用拉曼光谱仪和红外光谱仪、X射线光谱仪等光学仪器进行检测分析得到证实，于是也为书画科学鉴定提供了依据。

　　近几年来，尹毅一直在书画鉴定与管理方面倡导“锁定作品锁定经手人”。书画家是其作品的第一经手人，应以现代科技手段将二者之间的关系备案锁定。其后收藏、交流、交易过程中的各环节都应及时备案锁定，才能避免出问题。

　　有些人初听此主张也许会感到工作量巨大，很麻烦。其实，他们不了解备案锁定技术操作之便捷，而且不是所有书画都值得备案锁定。反而，那些真伪鉴定人、价值评估人却必须将其锁定，让他们为自的鉴定评估负责，承担声誉与利益的责任，只有这样才能让中国书画艺术在当代艺术品市场的混乱困局中突围。我国文化发展的“十一五”规划中就有了“推广艺术品登记认证制度” 、“加大知识产权保护力度” 、“加强文化市场监管”的内容。

　　如今“十二五”规划早已开始实施了，“十一五”规划中的艺术品登记认证制度尚未得到推广，知识产权保护和文化市场监管方面的问题依然严重，其原因之一就是缺少行之有效的书画锁定技术与机制。登记认证书画作品的工作没有令人信服的防伪技术支持，被登记认证的作品就易被人偷换，这种登记认证岂不是毫无意义，甚至更糟?而今既然技术问题已解决，得到全国各地的响应，从而具体实施就尤其重要了。

　　尹毅说，一年多前中国艺术科技研究所就与雅昌集团建立了战略合作关系，而且对相关业务人员进行了专业培训，联合开拓艺术品科学鉴定、科学备案业务，共同挑战艺术市场的混乱困局。今年中国艺术科技研究所又与深圳文化产权交易所等单位建立了合作关系，所以尹毅预言：科学备案的新型文化业态即将出现。为了迎接这新行业、新格局，雅昌副总潘剑平为书画科学备案的检测设备、环境以及数据库备案机制做了较充分的准备，并发表论文《对艺术品科学备案普遍化服务要素形成的思考与实践》。

　　最近北京市文化局副局长关宇在“2012首都文化创意产业发展论坛”上说，北京市将从当代原创艺术品做起，建立艺术品进入市场的“身份证制度”，以确保登记作品的唯一性、真实性、来源的合法性。

　　中国拍卖行业协会副秘书长欧阳树英表示：“关副局长提到艺术品市场的身份认证制度，可以在一定程度上保护艺术家的权利，特别是对作品的任意复制、模仿会有一定的限制作用。另外，原创艺术品要进入市场是不是必须要参与这个制度，这个现在可能不太清楚。如果是强制性的制度，目前来说我个人感觉是不太可能的，因为我们从法律上来说，目前我们国家对于机动车、房地产这一类是有强制的登记制度，登记就获得证明你的所有权，但是对于艺术品这一块目前没有任何的相关法律制度，是没有登记的，虽然说我们希望能够提供对艺术品的登记，但是在法律上没有说必须是强制性的，缺乏一定的依据，如果说是一种非强制性的登记制度，谁会愿意来做登记呢?能够实现登记的范围有多大呢?可能是要打一个问号的。”

　　天雅古玩城顾问、文物投资收藏资深评论员杨实则表示：“艺术品的登记对艺术家本人来说没有任何影响，那些有名气的就能卖上大价钱，还会进行认证码?如果是不太知名的画家，认证与不认证，作品都不好卖，对艺术家作品的市场没什么影响，也就没太多的动力去做这个事情。”

　　收藏家唐炬表示：“能登记当然是件好事，但是过于理想化，实施起来应该说是非常困难的，而且他从法律地位上是不是站得住脚我也不清楚，需要相关的一些论证。另外，当代艺术包括水墨，这个数量太大了，而且水墨画大家同样构图的几百张、上千张的复制，市面上流通的量更大，真真假假、虚虚实实，那些水墨艺术作品怎么发去这个身份证，不可能的事。”

　　尹毅说，看来应对艺术品实施科学备案已成共识，但如何实施尚在一些人中间存在疑虑。因为他们对艺术品科学备案的技术与应用尚缺少了解。由于艺术品科学备案业务尚没有得到各方人士的充分理解，尚需要进一步宣传推广，还要与传统鉴定系统合力，并要依靠必要的法规建设。但是，许多了解内情的业内人士都深信：面对艺术市场混乱的局面，推行书画科学备案认证系统将可能成为破解迷局的重要途径。

　　三、“小荷才露尖尖角”的市场规范化之路

　　相比二十年前，艺术品的市场化无论从广度上，还是从深度上都改变了之前的市场形态，在新的形势下如何对艺术市场进行必要的监督管理就显得尤为重要。

　　对于如何治理目前的乱局，艺术界一方面希望政府的介入，加强市场管理，刹住不正之风;同时也希望不要过度介入，保持市场活力，在何种程度上介入市场成为了政府工作的难点。文化部起草的《艺术品市场管理条例》曾被认为是加强市场管理的有力依据，但据文化部文化市场司副司长庹祖海介绍说，目前该条例处于正在研究中，但进展缓慢，还有很长的路要走。虽然目前国家尚无专门针对艺术品市场的法规，并不代表政府没有类似的尝试，据《湖南省艺术品市场管理条例》起草小组副组长周思达介绍说，湖南省正在致力于艺术品法规建设，法规要让艺术品交易必须跨过三道坎：防伪保真、估值有理、交易便捷。

　　与此同时，各行业协会和组织也在积极推动艺术市场的规范化进程，2011年6月10日，中国拍卖协会发布《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》;2012年09月25日，首批44家“中国文物艺术品拍卖标准化达标企业”名单在京公布。中国拍卖行业协会表示，这些企业将配发“DB”标志，这一标志今后将出现在达标企业的拍卖图录、拍卖会现场，方便社会更好地选择规范的拍卖企业。

　　2011年9 月，北京画廊协会成立，获得官方的认可和支持;2012年6月，同样作为当代艺术重镇的上海，在上海红坊艺术园区成立了“画廊联盟”，虽属非正式专业联盟团体，但也看到了上海画廊业对行业规范所采取的积极措施。

　　艺术市场的良性发展，一方面政府要出台相关的监管法规和措施，同时艺术市场也是艺术品市场化的结果，其发展也必须要尊重市场规律，通过市场途径来引导市场。雅昌集团行政副总裁潘剑平介绍说，雅昌是一家为艺术领域提供专业化综合服务的机构，目前已经创建了雅昌艺术网、中国艺术品数据库、艺术市场监测中心等机构，并与中国拍卖协会、中国版权协会等专业机构建立合作关系。特别是得到文化部中国艺术科技研究所辨伪防伪专利技术的支持与授权、使其具备了开展艺术品科学备案业务的条件，并推动其商业化进程。

作者：周永亮

来源：雅昌艺术网专稿