2013年，以“亚洲的艺术态度”为主题的当代水墨艺术峰会移师至香港。4月18日，主办方在杭州召开媒体见面会。此次展览除了向香港本地藏家、国际藏家以及来自世界各地的艺术领域展业人士、艺术爱好者展示来自中国最前沿的当代水墨艺术作品，同期还将举办《新富春山居图》全球巡展香港站的活动。整个活动兼顾传统和当代，充分体现了展览所坚持的学术主线“捍卫与颠覆”。

　　展览由中国画学会、鸿茂控股有限公司主办，东八文化机构与香港云峰画苑联合承办。这也是国内首次以地域水墨现象为切入点，针对30余年来中国当代水墨发展历史进行现象梳理。

　　自进入21世纪以来，当代水墨的发展不单纯是一个艺术形态问题，而是一个涉及社会学、文化学，甚至是意识形态的问题。此次展览希望通过把握当代中国美术新格局下对于“水墨”重要的认识意义和学术价值，集中诠释当代水墨艺术发展过程中这些鲜活的个案与地域群体学术倾向。

　　中国当代水墨在近30年的发展历程中，经历了现代水墨、当代水墨、新水墨多元并举的演变。目前占据主流观点的是当代水墨应该强调对当下时代和当下人的一种关注，更多表达一种公共经验。语言国际化，面貌区域化这是俘获公众的最大前提，这也是与传统水墨强调个人内心看法的最大不同。当代艺术很重要的一点就是以公共经验来连接艺术家和公众，不管公众看不看得懂，他不表现一个大我，关注的社会问题必须要和观众互动，这也是在香港举办“亚洲的艺术态度”展览的思考。

　　本次展览邀请活跃在当代中国画坛具有影响力的多位水墨艺术家，与《新富春山居图》的八位创作艺术家联袂为艺术观众上演一台水墨“大戏”。年龄跨度从20年代至70年代不等，集中展示几代艺术家在不同社会思潮和不同地域文化之间，在面临西方文化艺术的挑战下，从各自的文化判断和艺术主张，对绘画的认知方式为后来者提供一个关于艺术表达的“亚洲内涵”。绘画面貌的各异从某种角度可以看做中国当代水墨艺术发展的历史。

　　当代水墨艺术能够吸引人们持续关注正是由于其所拥有的独特的艺术张力和令人耳目一新的表现性，这是一种来自于艺术本源的潜能，是真正被人热爱的正能量。与西方“油墨”相对应的东方“水墨”，不仅是一种材质和媒介，更是中国传统价值和意义的符号，语言的独立性和艺术家身份属性同样重要，但本次展览的意义更在于向世界发声。