没有宋瓷，没有中国美学的顶峰。
没有汝窑，没有宋瓷的顶峰，人间也再无雨过天青。

从北宋到南宋，从官窑到民窑，那一抹雨过天青，成了宋人的心事，念念不忘，余“青”未了。

图片｜ 北宋 汝窑青釉纸槌瓶 台北 国立故宫博物院  台北故宫的21件传世汝窑器之一  

汝窑初生，此青只应天上有

醒来后，他下了圣旨，“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，命令天下工匠将其做出。汝地的匠人们，用玛瑙入釉，遂成汝窑。

雨过天青，是汝窑的底色，更是它的灵魂。

图片｜ 波士顿美术馆 北宋  汝窑浅折腰承盘 

想起《周易》里说：“上九，亢龙有悔。”龙飞得太高，可能会遇灾难。世事若太过锋芒毕露，易招折损。汝窑，明明出道已巅峰，却深深懂得含蓄、藏锋。

图片｜ 汝窑天青色水仙盆 

唯有汝窑那抹天青，让我们足以遥想宋朝的天空，那种不经意间的美，自然的美。堪称此“青”只应天上有。

南宋仿汝，此“青”可待成追忆

史书记载，因为汝窑毁于靖康之难，南宋王朝“中兴渡江……袭徽宗旧制，置窑于修内司，造青器，名内窑。”
但是，他们再也做不出当年的釉色与质感，只好将粉青列为上品。

图片1｜ 南宋 官窑青瓷葵口盘 台北 国立故宫博物院 

粉青，不是粉红的粉，而是掺了一点青的蓝。取其质地更为轻盈透明之意。
它的最大特点，是紫口铁足。因为釉色没有那么温厚，细细观察时，能看见黑缘处隐隐的紫色。
“如果说汝窑诞生在完美的时代，那么（南宋）官窑就诞生在一个充满残缺的时代。”

图片｜杭州博物馆 南宋 修内司官窑鼎式炉 2001年杭州老虎洞修内司窑址出土 

因而，它做成了粉青、灰蓝、月白、灰青……总带着那么一点点的求完美而不得的失落感。

图片｜东京国立博物馆 南宋 官窑青釉葵口碗 

对故国的怀念，对繁华的追忆，对失去的悲伤，这些晦涩的心事，都被南宋人揉碎了在官窑里，像极了月光下一个苍凉的手势。

图片｜大英博物馆 大维德爵士藏 南宋 官窑青釉八瓣式盘  

天上流星，终成人间烟火

到了南宋中后期，宋人似乎不再执着于那抹天青，开始包容龙泉青瓷。 

“它重嫩不重青”，并非像青梅那样绿，而是在青色调里渐渐揉进蓝色调，“让蓝欲言又止，一副羞羞答答的模样”。

图片｜南宋 龙泉窑青釉瓜棱瓶 遂宁市博物馆藏 

豆青，则是回到它的诞生之初，类似秘色瓷的翠绿。可是，不如粉青、梅子青来得细腻。

图片｜美国堪萨斯城  纳尔逊阿特金森博物馆 南宋 龙泉窑青釉楼阁式谷仓 谷仓为陪葬明器 

艺术评论家许晟说：“任何一种美学标准最后的归宿，都是在创造经典之后走向世俗，龙泉窑就处于宋瓷从巅峰走向世俗的节点上。”

图片｜南宋 龙泉窑青釉鬲式炉 杭州南宋官窑博物馆藏 

若说汝窑是天上的流星，那么龙泉青瓷就是人间的烟火。

图片｜芝加哥艺术博物馆 南宋 龙泉窑青釉棱瓣碗