2010年中国艺术品秋拍市场的一些看点（一）
一、从中国艺术品市场发展的轨迹看拍卖市场的进程
1982年以后，随着改革开放，中国艺术品市场的发展迅猛，但无秩序。当人们的衣食住行等物质需求得到满足时,进一步需要的就是在精神和文化层面上的满足了。那时，社会上对中国艺术作品的需求急剧增长，中国艺术品市场出现了严重的供不应求，一年比一年火爆起来。中国艺术品经营的魅力，吸引了大量的人挤向中国艺术品领域，使中国艺术品生产者和经营者人数不断剧增。一时间，各行各业的艺术爱好者创作开来。由于参与中国艺术品市场的群体良莠不齐，加之中国艺术品市场的迅速发展和管理机制与措施又一时跟不上去，造成了中国艺术品市场的无序发展、鱼龙混杂、真伪难辨。
到了1992年，北京拍卖市场举办了一场国际文物艺术品拍卖会。这场拍卖会是20世纪50年代以来中国进行的首次文物艺术品拍卖。从此，中国的艺术品市场便得到了飞跃式的发展，全国各地的拍卖公司如雨后春笋般地出现。据统计，到2006年为止，全国的拍卖公司超过了4000多家，艺术品拍卖的成交额在逐年增加，成交纪录不断刷新。
1995-1996年，是我国艺术品市场在改革开放后的第一个高潮期。经过10余年的飞速发展，中国艺术品队伍已经是改革开放初期的几十倍。到了1996年，中国艺术品制作者和经营者队伍已经从原来的严重不足变为供求平衡，并向供大于求发展，迎来了中国新时期艺术品市场的第一个高潮，形成了全面开花的大好局面。这个期间出现的中国艺术品投资热潮，称得上是百余年来中国艺术品市场化的真正起点。首次有港台艺术机构大规模投入。此外，市场开始了有系统和有计划的推广。中国艺术品市场价格不仅没有因经济起伏而下降,相反却随着中国经济的上升而稳步上扬,尤其是艺术精品，其价格更是节节攀升，这也意味着中国艺术品开始恢复其应有的市场价值。
1996年后，中国艺术品市场进入了过剩及无序竞争阶段，市场出现了大幅度下滑的局面。当时，由于生产力过剩，而中国艺术品制作者和经营者队伍却还在继续迅速发展，使得各类中国艺术品经营者把收购的低档艺术作品以批发的形式争相压价，大批量出售，就如普通商品一样多中取利;各级画院及艺术院校的画家们、职业化的中国艺术家们竞相攀比价格，以艺价比身价，使作品的价格越攀越高，脱离了市场的接受能力，形成了“有价无市”的状况。严重混乱的局面给中国艺术品市场增添了一抹挥之不去的阴影。因而，1997年后的中国艺术品市场处于供大于求的尴尬局面，大大放慢了中国艺术品市场发展的步伐，使之进入了低谷阶段。
可以这样说，在2003年以前，在中国艺术品市场发展的格局中，中国书画板块一直是处于一马当先的位置，当代艺术板块的发展，则是在中国书画板块的拉动下缓慢预热的。2003年春拍之后，中国书画市场的价格率先出现“暴涨”的势头，并开启了中国艺术品市场前一波的“大行情”之门。当中国艺术品市场历经了2004、2005两年的高速发展后，由于前期价格上涨过于迅速，中国书画板块出现了一定程度的泡沫，于2006年年内也率先进入了盘整期，其调整幅度一度达到35%左右，拍卖市场交易规模也一度缩水近40亿元人民币;而此时的中国当代艺术板块却积聚了力量，不断发力，于2007、2008年进入了快速发展期，作品价格也迅速攀升，并迎来了一个新的发展高峰。随着中国艺术品市场的不断调整，特别是2008年以后，全球性的金融危机对人们介入中国艺术品市场的信心造成了巨大的影响，中国艺术品当代艺术板块也旋即进入调整期，市场不景气，成交额迅速下滑;而经过不断调整的中国书画市场板块自2009年秋拍以来，其市场的信心又在进一步上升，从而带动了中国艺术品市场的不断复苏。
我国拍卖市场的发展历程虽然不是很长，但也经历了多次市场涨跌循环的过程，在这些过程之中，我们似乎能够隐约地看到了中国艺术品市场是一个逻辑性的进程，三段式的价值重构进程(也有人将其称为西沐进程)：中国书画板块市场进程(具体过程为古代书画—--近现代书画—--当代书画);中国瓷器与文物杂件板块进程;中国当代艺术板块市场进程。这三个进程相互推动、相互衔接，构成了一个相对封闭的市场进程，每一轮行情的到来与退去，都无一例外地演绎这一市场过程。有了这个基础，我们就可以分析当下的秋拍市场，特别是今年的秋拍市场了。从当下中国艺术品市场的发展状况来看，在资本的推动下，中国艺术品市场正在经历一场重要的转型，我们愿意将今年称之为“中国艺术品资本市场之年”。从去年春拍所形成的回暖意愿与期望来看，似乎到了今年春拍才被正式地确定起来，从目前的情况来看，在一个新的市场基础上，中国艺术品市场正在进入新一轮的市场行情。从今年的春拍开始，中国艺术品拍卖市场就进入了新一轮的进程。
二、2010年秋拍可能会出现的格局
1.拍卖市场的世界性格局正在形成。在新的格局形成过程中，中国艺术品拍卖市场增长迅速，不断打破世界艺术品拍卖市场的格局，并在新一轮的整合中，无论是从市场份额还是拍卖企业的成长等诸多方面，都会成为一个新的关注点。(1)中国艺术品拍卖市场所占世界艺术品拍卖市场的份额迅速上升。 2009年中国艺术品拍卖市场的全球市场占有率上升到了17.4%，并与英国的21.3%和美国的27.9%迅速拉近了距离。从今年ARTPRICE公布的“全球艺术品市场指数”来看，去年以来，全球艺术品市场走出“W”型的态势，只是震荡的幅度逐渐收窄，自今年一季度以来全球艺术品市场价格指数逐步走高，复苏行情日益明朗。(2)世界新兴艺术品市场出现了强劲反弹。中国央行发布的“2009年年报”认为，“全球新兴经济体相对于发达经济体呈现较快的经济复苏态势”，而新兴艺术市场是2009年以来全球艺术品市场中最早出现复苏的部分。特别是2009年下半年，随着中国艺术品市场率先实现“V”型复苏，市场表现明显优于全球艺术品市场。一年一度的《全球艺术品市场监测报告》显示：2009年，全球艺术品市场交易总额为313亿欧元，比2008年下降了26%，但这一数字仍高于2006年水平。这其中，美国和英国分别占全球交易总额的30%和29%，位列前两位。中国在2009年的全球艺术品市场交易总额达42亿欧元，占全球份额的14%，同比增长12%，位列全球第三。据我们估计，这一数据，今年会被较大规模地改写，中国在2010年的全球艺术品市场交易总额将达近90亿欧元，占全球艺术品市场份额不会低于20%。
2.中国艺术品拍卖市场的结构正在发生着深刻的变迁。这种变迁最为突出的就是由于中国资本市场的不断发育壮大，艺术品资本的不断介入，已经使传统的拍卖市场的藏家不断被边缘化。从世界艺术品市场入场的资金来看，机构化趋势明显，投资资金的机构化也成为了当下中国艺术品投资市场的一个重要特征之一。这一趋势最主要的表现在三个方面： 首先，机构的资金的不断进入，主要是机构或企业等法人的投资购买行为;其次，艺术品投资基金的资金不断聚集与参与，在现阶段，艺术品投资基金包括私募和公募的不同类型与种类，资金来源北京较为复杂;第三，中国艺术品资本市场发育并壮大不断从根本上推动着这种结构的变迁。中国艺术品市场投资的机构化趋势，除了反映在资金规模化的优势之外，更为重要的是其运作的理念与战略的出现，这意味着规模化的竞拍出价不断将个人购买行为迅速地“边缘化”，并会不断形成有效的“区隔”，这势必造成有明确文化、历史价值的稀缺性艺术资源的价格飙升，从而价格纪录也会被一二再地被超越。
3.中国艺术品拍卖市场正在成为艺术品资本的角力平台。据美林银行和法国凯捷咨询公司发布的《2009年全球财富报告》，中国百万富翁的人数达到了47.7万人，全球占比4.77%，名列全球第四，年增幅达31%，名列全球第一，并引领亚洲在财富总量上超越欧洲。最为重要的是新兴市场资本投资的意愿已经得到恢复，今年6月英国巴克莱银行的一份研究报告指出，“新兴市场富裕人士的投资态度较全球水平更为乐观，51%的新兴市场富裕人士表示较危机前更愿避开高风险的投资，而转向稳定收益或成长性明确的市场及其产品。” 可以看出 人们对于艺术品市场的参与意愿并没有减弱。应特别给予关注的是新兴市场的艺术品市场，艺术品已经成为了投资“新宠”。进入2010年后，中国国内投资资金的动向出现了明显变化，房地产的投资已得到抑制。有迹象表明，当下投资资金更关注规模相对狭小的市场类型，如艺术品市场等。我们不排除国内艺术品市场的价格暴涨是源于房地产、股票市场流出资金的入场。据我们测算今年上半年国内艺术品拍卖市场相较2009年下半年的资金增量为120亿元，预计全年中国艺术品拍卖市场的资金增量为200-300亿元，接近或超过2009年中国艺术品拍卖市场的成交总额。这也从一个侧面印证了国内艺术品市场成为资金流入方向的结论。
4.中国艺术品拍卖市场将会在资本的推动下改变。这种改变将最主要地体现在资本的创新能力与行规的博弈上。当然这种博弈的最终成果会体现在机制及相关法则的变化与改变中。首先是全球艺术品资本投资的信心在不断恢复。立足于全球经济复苏的大背景，全球艺术品市场也呈现了明显的复苏迹象，但从目前来，还远未到高歌猛进的时候，复苏的基础可谓是单薄与脆弱，全球艺术品市场的震荡行情及后市发展的不确定性，人们，特别是资本对市场复苏的力度与可持续性还有很大的疑虑。ARTPRICE网站公布的“2009年全球艺术品市场信心指数”在+40至-20之间大幅波动。 其次世界艺术品市场投资不断向“经典”化方向发展。普遍出现了全球艺术品市场 “经典化”的走势。在ARTPRICE“2009年全球艺术家拍卖成交金额前100位”的榜单中，74%的艺术家属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的艺术家仅占比26%，其中当代艺术家的占比从2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球艺术品拍卖成交单价前100位”中，72%的拍卖高价属于古代、19世纪和现代艺术的范畴，战后及当代的部分占比28%，其中当代艺术的占比从2008年的24%下降到了6%;同样，根据ARTPRICE公布的2009年拍卖市场成交额，古代、19世纪及现代艺术占73.7%，战后及当代艺术占26.3%，其中古代艺术增长明显，从2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而当代艺术则从2008年的16.8%下降到了10.1%。这显露出了世界艺术品市场正在走向“经典化”发展的一种态势，也从另一个方面反映了世界艺术品市场避险情绪的蔓延。第三，投资行为的偏好正在形成。除了投资股市、楼市等比较常见的方式外，投资收藏品也是一条渠道。一是投资书画古玩收藏品。但投资书画古玩收藏品需要相当高的鉴别能力，门槛较高，风险比较大。二是投资现当代艺术品。近十年来，随着当代艺术品市场完善，收藏者也越来越多。三是投资工艺艺术品及杂项，如邮票、玉器、瓷器、贵金属及其相关产品。但有一点要注意，高收益总是伴随着高风险，这时，眼光与心态都很重要。
来源： 雅昌艺术网专稿
