日前，在收藏市场上也出现了一批打着裴家同名号的假画，令不少藏友“中标”。假画市场如何形成?我们又将怎样面对书画鉴定难题?带着不少藏友的疑问，记者走访了安徽省国画大师裴家同。

　　书画仿作自古皆有

　　“在中国的历史上，‘造假’可以说由来已久，千百年来就一直有。历史上，明代一些地区已经出现了商品经济雏形，富庶起来的富翁们求画心切，而唐寅、仇英、文徵明等大家无暇应酬，此时徒弟中的技艺高超者，便代笔为之，‘假画’因社会需要，逐渐兴起。”谈起书画造假，裴老打开了话匣子。

　　“有关‘假画‘的问题历来是藏界的热门话题，如果细细探究，它又是一个很复杂的问题，这与中国画讲求的历史传承习俗有着很大关系，尤其是临摹古画本是学习中国画必不可少的一种手段，自古就有。明仿宋元，清仿明，自董其昌后盛行，皆成自然;名家仿名家，代有其人。如清初‘四王’仿元代高明的画，大多署名‘×××仿高明’;而江寒汀仿任伯年、虚谷，则直接署名‘任伯年、虚谷’;比比皆是，这些绝非平庸之辈所能及的。”裴老从中国话的传承习俗解释了假画的起源。

　　“其实，在古代很多人把这种事当作一种文化轶事在说，并不认为它很丑陋，那时候造假是一个人，是手工行为，不仅不会对社会造成太大危害，更已然成为难得的艺术珍品。如张大千曾精研石涛，仿其笔法，几能乱真，有不少仿画流传于世，极难分辨，连黄宾虹都误看走了眼，当成了真迹。著名鉴藏家、书法家张葱玉和友人应大千之邀，到苏州狮网园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画，经张葱玉仔细辨认，皆为大千所仿。事后张葱玉曾对人讲，‘假如有人将其中的画当真的卖给我，我是会购进的。’”

　　徐悲鸿在南京游历时，偶然间在古玩市场的一间店铺内，见到了一人往画店送画，送的是一张署名“徐悲鸿”的假画，还自称与徐悲鸿为友。徐悲鸿面对此景，微微一笑言道：“你自己的画技这么好，何必仿我?不如自成一家!”裴老谈起历史典故，津津乐道：“如此大师，面对近在眼前的造假者都是调侃而对，可见当时社会对于‘假画’的态度。”

　　记者随后查阅资料，2000年，天津市文物公司曾推出三件“假大名”精品参加拍卖，均拍出了好价钱。一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》，卖价1.6万元;一件是清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》，卖价8万元;还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》，卖价5万元。三件仿画之所以有卖点，关键是精到。行家预测，这种清代民国高手仿大名家的精心之作，极具升值潜力。

　　当代造假危害日趋严重

　　“新中国成立初期，尤其是五六十年代，随着素描等新文艺的兴起，传统中国画暂时失去了市场，‘假画’一时间从市场上销声匿迹。随着中国改革开放，市场经济的形成，艺术市场也逐渐升温，收藏技术的提高，带动了中国画的逐渐复兴。”裴老和众多当代画家一起，经历了那个大起大落的时代。

　　“需求量的增多，导致了假画市场的繁荣，参与的人越来越多，造假的也越来越多，不但是个人造假，甚至是集体，产业化一条龙，高科技、电脑、激光方方面面结合在一起，假画正在从简单的‘盗名窃誉’升级为‘侵权违法’。这既成为了一种‘病态’，更成为了一种社会‘毒瘤’，给很多人造成伤害。”谈起当前的造假，裴老很有些义愤填膺。“比如说一个工薪阶层，凭几年的工资买一张画，结果买了假画，这张画成本可能就30块钱，但你花了10万、15万、20万块钱，甚至买一个大名头的作品，可能这一辈子就翻不了身了。这个危害非常大，有的人真的倾家荡产，刚买的房子就要卖了，还画钱。这个危害比买假光盘、买盗版书的危害大得多。”

　　“打着我名头的假画在市场上也有很多，遍布各地。甚至在合肥还出现了专门造字和专门造画的分工合作。我知道了造假者的身份信息、地址、电话后，曾经专门打电话去了解情况。造假者公然宣称‘裴家同国画高低价位不等，有两三千一张的，也有七八千一张的’。我表示要一次性购买十张，造假者立刻答应能集中供应。待我亮出真实身份后，造假者立刻转变了态度，无言以对，只是硬笑搪塞。对于这样的事情，以前我还予以原谅，认为‘不就是为了吃碗饭么’，相信社会大众具有鉴别的眼光。但到了后来，假画日益猖獗，我也深感气愤。”

　　对于造假行业，裴老一一进行了解析，“除了造假者，贩假者更为可恨。如今的拍卖行，已经很难保证没有假画，或许有的是因为鉴定时看走了眼，而有的就是刻意拍卖假画。除了改款、挖款、移款和裁款这四种传统的书画作假方式，如今还有不少人拿着画家近照和假画照片，来个‘移花接木’;又或者请所谓的‘专家’鉴定题款，甚至直接伪造知名专家的鉴定题款。在合肥举行的一些拍卖会上，就曾出现有着所谓配套鉴定证书的傅抱石假画。”

　　书画鉴定重在提升自我水平

　　“假画盛行，也逼迫着收藏人群的眼光在逐渐提高，但刚入门的上当受骗者仍然不断出现，吴冠中与拍卖行的侵权纠纷官司，即是一例。”裴老的一番见解，让记者深感行业的乱象。那么作为普通收藏者，究竟如何才能辨析真伪作品呢?

　　“由于国画本身的技巧并不难学，难以掌握的是其中透露出来的神韵、气质，故国画一直是一项进门容易、画好难的艺术门类。而在时下中国的投资、收藏者中间，真正懂得国画精髓的人则是少之又少，大多数人只能看个大概，而无法深入到作品的深层内部。如此一来即正中造假者的下怀，于是一张又一张、一批又一批‘形聚神散’的赝品便不断出现在各类国画交易市场甚至很多大型拍卖会上。所以，识别假画，最重要的在于不断提高自己的鉴赏水平。”裴老指出。

　　“需要提醒大家注意的是，如今的书画鉴定都已不再看印章。书画作伪中做假印章通用的有两种方法：一是电脑激光刻章，一是拍照制版刻章。通过这两种方法做出来的印章，在章法布局和大小尺寸上能和原章达到一致。”

　　不看印章，那么从哪些方面鉴定呢?

　　“画作本身、纸张、裱工都是鉴定的关键要素，需要提升自己的鉴定水平，要对画家的早、中、晚各时期的风格、传承有所了解，对画家的气息、笔墨功夫更要多看多学，对画家起笔落笔的笔路也要知晓，因为假画无论再仿真，也都是装出来的，气息、笔墨相比真迹要么不足要么过了。这些都需要我们必须具备一定的书画鉴赏水平，否则很难鉴定。”

　　“除了鉴定，如今的书画收藏市场上，还有一种盲目求多求全的心态需要遏制。有些收藏者，只知道老东西、老字画好，但好在哪里，往往只有粗略感觉，没有具体研究，鉴赏更是无从谈起;刚刚收到傅抱石，还没弄清楚‘抱石皴’的具体意境，听说黄宾虹的画值钱，又转去收藏黄宾虹，这样的收藏心态当家，不上当才怪呢。”

来源 ： 《合肥晚报》