踏歌图 轴 南宋 马远 纵192.5厘米 横111厘米于北京故宫博物院藏
《踏歌图》是马远大幅山水的代表作,体现了南宋山水的新发展。该图上下皆为边角之景,上方有宋宁宗赵扩题写的王安石的诗句:“宿雨清畿甸,朝阳丽帝城,丰年人乐业,陇上踏歌行。”供奉宫廷的画院画家马远即以此诗为题作画,表现画家对太平盛世的企盼。
《踏歌图》描绘了峭拔山峰下田垄径上四位老农踏歌欢庆丰收的景象。此图近处田垅溪桥,巨石踞于左角,疏柳翠竹,有几个老农边歌边舞于垅上。远处高峰削成,宫阙隐现,朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷,形象地表达了“丰年人乐业,垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式,用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事•元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中,有“人影渐衡益露冷,踏歌声度晓云边”句。此外,张武子诗:“帖帖平湖印晚天,踏歌游女锦相牵;都城半掩人争路,犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。马远绘画师李唐,同时又将李唐的小斧劈皴发展成为干净利落的大斧劈皴。此图在具体画法上,用笔苍劲而简略,大斧劈皴极其干净利索,正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势,则是马远个人的创造。这幅作品,从总体上来说,虽然不是边角之景,但在具体处理上,已经融入了边角之景的法则,所以,并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,一反北宋大山大水的全景式构图,体现了南宋绘画语言的高度精简、提炼。
来源:NO.1美术网