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安朝刚: 刘知白是中国山水画创新的孤例

2018年06月22日 16:24:52          出处:中国艺术市场网      点击率:477
                                    
  


    6月21日下午,在中国银行浙江省分行财富管理中心举办的艺术财富沙龙上,著名理论家安朝刚放谈刘知白。

    自“五四”以来,艺文尚洋轻中,而刘知白却坚守正本,传承纯粹,尤其是他晚年变法破笔泼墨大写意诞生,是中国山水画创新的孤例。
   他笔法以笔端柔翰中锋造型为主;同时,也不避侧锋拖擦,取活媚以为中锋之助。为乾为坤,不主故常。观其画,笔生英蕤,摇曳多姿,隽永耐看。他墨法善于用水去把灵府深处的那个“清”字洗发以出:他好染好泼,他亦染亦泼——染冰雪、染霖雨、染深渊、染雾霭、染夜气;他的作品,水墨淋漓,元气也淋漓,他晚年海啸云涌般的大泼墨。他色彩蕴藉温雅,明丽风流,文君当炉。由于善水,在使用草色的胭脂、花青时,尤显其精敏的天赋:越是薄如蝉翼之处,轻若游丝之迹,越是他径造神妙,功夺造化之地。
    变法新古典浪漫主义及其意义。刘“想象王洽之法为之”,创造出破笔泼墨法。他曾出苏皖,历湘桂,下滇南,履黄岳,攀峨嵋,登匡庐,他最终选择了贵州山川作为画材入化——灌莽萋迷、丛薄接天、土石相依、坡田、草坎、巨峦深壑、湫涧纵横、浓雾弥天、空山夜月、夏木阴凉、骤风急雨、霜林清寂、深谷奇寒......
 
                                               刘知白 深山幽泉 135×68cm 
   
    构图上,三叠两段的古典主义神髓未变,略有调整的,一是夸大了下叠的体量,二是空间关系的强调,三是对比例的重视。加上外轮廓线的准确,趣兼理行的新境界。技法上他不惜用笔根去戳,破锋扫,散尖点,卧锋擦,叉毫搓.....所谓中锋、藏锋,勾出了基本章法后,他就开始用含胶的水墨进行写染,进一步丰富细节。整个写染的过程中,他最关注的,一是留白,二是“分层”,三是墨分五彩。全过程全仗他一生对黔地形胜,从形到神的谙熟,和对诸多古法的随机变用。因得乘胶未干完成,故画得快,与黄宾虹相反,他不是多次完成,而是趁湿画个三几次即结束。
   纵观刘知白先生的破笔泼墨贵州山水,他这种以胶代(带)泼的破笔泼墨法,是继黄宾虹先生以后,在纯民族传统基础上,对中国山水画技法的杰出发展。是徐渭用胶以来,把胶法发挥到谲幻莫测地步的人。他的晚年情怀远离贵族隐逸高寄、彼岸玄思时尚风流等观念,完全以一个山野智叟的眼光来看待这个世界。这种出作入息、凿饮耕食的淳朴感情,深深打动现代人那颗焦虑空漠的心。刘知白被发现是个孤例,但也是历史必然,它印证了中国山水画无论在观念、题材上,还是技法创新上,都充满着勃勃生机。

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