前次在揭示书画“仿制”造假法时说过，当有些名家嫡系弟子或亲属介入“仿制”某名家作品时，所赝制成品将有可能达到“乱真”水准，足以令许多行家走眼。把上述这段话做引伸抑或可以这样说：对于不是特别“接近”于造假所涉及某名家的一般作伪人，要想让赝品做到相对“像”的程度，通常难度都较大。基于此，便有造假人策划出采取由数人（事实上）有所分工，共同合作来制作赝品的方式，这就是“合制”作伪的概念。“合制”作伪分为“被动合制”和“主动合制”两种。

　　所谓“被动合制”，说的是半无意、半有意合作的作伪，具体指某件某名家伪作客观上是由两位或两位以上的执笔人来参与制作完成，他们中前面（期）执笔者的手笔完全是在“不知情”的情况下被其他作伪人所利用于重新作伪。该造假手法还有一个显著的特点，即它在被重新操作成某名家伪作成品前，先要有个造假“导演”进行策划。此人通常对被作伪名家的艺术特质了解较深入，同时还要尽可能多地熟悉该名家艺术以外的“社会关系”。

　　“被动合制”造假相对最多见的是改款，作此种伪的“第一道工序”便要去收罗与某名家作品艺术面目相对较接近的“小”名家作品。其“视线”多半会瞄准在被作伪名家的弟子门生或子女的作品范围。比如造王一亭的假，就有人专找一些王一亭弟子高峻、陆伯龙或王一亭儿子王传焘的作品；赝制吴昌硕的书画就找吴昌硕学生赵云壑、诸乐三或王个