（根据录音整理）

   

    能到龙泉来，是一件非常高兴的事，因为我很喜欢龙泉青瓷，也很喜欢龙泉宝剑。跑了全省百来个县市区，我觉得龙泉青瓷是浙江文化品牌里打得最响的，这张名片是非常拿得出手的。今天，我们谈龙泉青瓷，首先应该对龙泉青瓷发展现状有一个客观的评价，如果用一个词来概括，我认为是“形势大好”。为什么？

    第一，龙泉青瓷成为了人类非遗。中国的历史上窑口非常多，宋代就有五大官窑，但是真正传承下来的为数不多。龙泉青瓷不仅传承下来，而且有了“人类非遗”这个标志性符号，值得大家信服。第二，世博会浙江馆充满了龙泉青瓷的元素，影响深远。浙江馆大厅里的青瓷大碗，表现的就是龙泉青瓷；按照设计，浙江馆对每次进馆的人会敬一杯茶，送一只龙泉青瓷小茶杯。世博会办下来，可以想象会有多少人增加对龙泉青瓷直观的感受。因为人生旅程中的这么一次经历，会有多少人增进了对龙泉青瓷的感情，而这是花再多的钱打广告也不能取得的效果。第三，龙泉青瓷博物馆的主体工程已经完成。龙泉青瓷从诞生到现在，终于有了一个极好的展示场所，了不起！因为浙江的博物馆，别说是县级市，早几年连宁波、温州也没有个像样的博物馆。这一点很大程度取决于地方领导的重视程度。第四，龙泉青瓷宝剑产业发展与保护局已经成立。现在设立一个机构是不容易的，要牵涉人员编制、经费保障等一系列问题。青瓷宝剑局就是专门做青瓷宝剑产业发展与保护两件事的。这是在座青瓷大师们之福，平台搭好了，你们才能心无旁骛搞创作。第五，老中青结合、良性梯队的人才队伍已经形成。我跟一些大师接触，发现他们的孩子都开始接班了，而且在座也有许多年轻的大师。有些是科班生，有些是土生土长的，还有的是参加进修钻研提高的，龙泉制瓷业可持续发展可谓后继有人。

    我到龙泉来，印象非常深的是，艺术大师的头像广告牌在马路边上一块一块树起来。推介大师，推介目的是什么？就是希望大师真正能让社会知晓，让市场知晓，不仅本地人知道，更重要的是让外地人也知道。这些都是市委市政府做的很有意义的事，这些事一件一件叠加起来才有了今天来之不易的局面。总之，我认为龙泉青瓷发展现状是良好的，接下来要着重思考如何创新。在传承的基础上去创新发展，特别是申遗成功之后，官方应该做些什么？工艺大师能做些什么？我以为，应该从两条线来思考龙泉青瓷今后创新发展的道路。

    第一方面，官方需要做哪些事情？

    首先，要在打造龙泉青瓷艺术精品方面有战略思考。能不能创造新时代的官窑？中国是一个瓷业大国，历朝历代都有一个传统，好的窑口的最好产品，应该是进贡宫廷的，是巅峰之作。龙泉窑要加快发展，也要有巅峰之作。巅峰之作尽管出自某位大师之手，但也要靠组织来实施。要抽调力量，从器形的研发，到具体创烧的技艺，凝聚众人的智慧与心血来做，是不计工本、不按市场走向来做的。龙泉如果要占领制高点，就要创烧出集我们综合力量大成的作品。这是一个新题，也是一个难题，要由政府组织大师去共同研究新器形、研制新配方，然后烧制出来。

    其次，要继续培养人才，培育和塑造大师，老中青结合，代代相传。因为我们不能光见物，不见人。要把一件事情做成，没有人花时间花精力去做而且做美做绝不行的。所以，人才培养战略要继续大力实施和推广。

    第三，要有科研品牌，建立龙泉青瓷基本数据库。龙泉青瓷博物馆建成后，可以将历朝历代的青瓷拿去分析，不同时代、不同时期具有典型意义的瓷片都要认真研究，建好科研数据库。龙泉瓷烧造到现在，上千年的历史，各个不同年代烧造出来的瓷片，是可以找到的。应该将每个窑址、每个时代具有代表性的典型瓷片，一一建档留存起来，这项基础工作一定要做好。等科技发展到一定程度，各方面条件进一步成熟时，再把各个窑址、各个历史时代瓷片的物理、化学等成分作出分析，建立一个权威数据库，为继承和创新打下坚实基础。

    第四，要研究走进民众品质生活的青瓷产业化发展路径。为什么要加个“品质”一词呢？就是说走进民众生活的制瓷作品也是要有品质的，不要粗制滥造。市场导向作用很厉害，有时候把人往好的地方引导，有时候也会使人误入歧途。龙泉青瓷不可能都去做精品官窑，一件东西几万、十几万。因此，不能忽视广大百姓品质生活的需求。大众生活的东西应该是怎么样呢？应该既是市场化的，又是有品质的。生产出符合龙泉青瓷特点的一些器形，使其能够进入寻常百姓生活，而且是符合老百姓品质生活需求的那种产品，其实就是龙泉青瓷产业化的一个方向。

    第五，要有青瓷展示、推介和宣传战略。青瓷的审美引导可以跟中国文化结合起来，跟中国哲学结合起来，跟人的内心诉求结合起来。杨晓阳院长说过，爱中华就要爱青瓷。他曾经跟我切磋，说原来对瓷一点感情都没有，因为他是在西安成长起来的艺术家，西安以什么见长？陶器见长，而且是古典的陶器为主。等到了龙泉以后，他跟我说，现在非常喜欢龙泉青瓷，因为龙泉青瓷有深层次的文化理念在其中。我们一致认为，把中国人文传统和龙泉青瓷结合起来这篇文章值得大做特做。我曾经说过，一部中国陶瓷史，半部在浙江。就浙而言，龙泉为甲。龙泉的窑口从南宋到现在，上千年没有断过，值得推崇。推介龙泉青瓷，要与中国传统文化、传统哲学、中国陶瓷史结合起来。龙泉青瓷不是釉上彩，不是彩瓷，它以单色釉见长，简洁、润泽、沉稳，更符合中国哲学的理念。它极其朴素，让人看了以后心境平和，与儒家、道家的思想也是一脉相承的。

    第六，要有区域竞争的战略。现在全国窑口很多，瓷都景德镇不可小视，福建德化不可小视，北方钧瓷同样不可小视。我们面临着既有省际竞争，不同窑口之间的竞争，还有国际竞争。欧洲跑在我们前面，很多精品瓷卖得比我们贵，市场销售得也不错，这就是跨国界的竞争。如果到日本，一定要去看看他们的制瓷情况，真的非常精湛。人们常说，区域竞争如逆水行舟、不进则退，我们要有危机感，要不断提高我们自身产品的品质，去跟人家竞争。只有大家共同努力，把龙泉青瓷越做越好，才能在竞争中处于主动的位置。

    第七，要重视对瓷器的检测。要有基本的检测手段，有保留、发布检测检验标准的权力，这也是政府应该做的工作。现在国际竞争中很强调绿色保护。如果没有让人信服的科学数据，在国际竞争的时候是要出问题的。老百姓的生活要求到了品质时代，我们没有数据说话，也是不合适的。这也是基础性工作，就是说要有检测的手段，可以考虑建设一个检测中心。

    第一，实现从传统工匠到艺术家的转变。历史上，工匠的地位是不高的，比如说元代，一官二吏三僧四道五医，往后的第六第七才排至工匠。今天，我们的工艺大师的地位与那个时代同日而语了，但人要活到老，学到老。一个工艺大师，也同样要活到老学到老，学无止境，要不断提升自己，努力实现从工匠到艺术家的转变。

    第二，实现从单纯工匠向文化人的转变。瓷艺家和文化人是有区别的。瓷艺家更多的是对真善美的把握，对艺术创作规律的把握。文化人更多的是对人文精神的追求，更具哲学倾向，对世界观、审美观有更高要求，意境相对来说要高一些。我们的大师们如果能实现技艺、艺术、人文精神的三合一，那差不多就实现了从单纯工匠向文化人的转变了。从这个意义上讲，龙泉青瓷应该是这样的器物：一是釉色到位，器形到位，所有的工艺程序都到位，作品没有瑕疵。二是符合审美的要求。从艺术家的角度讲，如果说你在上面写字，是一流的书法；如果你在上面作画，是上等的绘画。三是作品符合文化人的欣赏趋向，如此这般那就不是一般的作品了。但是要做到这些很难，需要大家不断努力。

    第三，走个性化精品的道路。不能走同质化道路，要不落俗套，要避免恶性竞争。全国有那么多窑，那么多器形，那么多纹饰，要有所差别。就我们龙泉大师而言，都应有自己的建树和长处，在一个群体中，你有所长，他有所短，这样形成的群体才有综合实力，有整体竞争力。有一次在杭州参加青瓷评选活动，我说要多做拉坯的，少做灌浆的；要在釉色上多做一些探讨，既保持传统釉色，也可以尝试在传统釉色上有所创新，把龙泉青瓷个性做得更加到位，不搞同质竞争，不搞大路货。我们的大师心中要有市场，但也不能做市场的奴隶。真正的高手是能通过自己的作品去影响市场，引导市场，而不是跟在市场后面跑，被市场牵着鼻子走。

    第四，拓宽与艺术家、文化精英、社会精英合作创烧的路子。大师跟艺术家、文化人、社会精英，可以多做一些合作的作品，搭建好平台，订立规矩，达成默契，甚至签订必要的合同，一起做艺术精品，这也是一种路径。做好的话，可以在某种程度上提升龙泉青瓷的人文品牌。事实上，许多大师都在这样做，但是我觉得还在初始阶段，还不太有规矩，还不是一个品牌。我们可以多搭建类似的平台，通过与艺术家、文化人、社会精英的交流互动，对大师自身的审美、作品创烧也会有所帮助，有所提升。

    第五，在借鉴传统的继承中创新。我们不要简单地去讲创新，不要老祖宗是怎么回事都没搞清楚就去创新，因为没有“根”的东西是不牢固的。博物馆看到好的作品，窑口出土的一些好的瓷片，要好好研究、仔细揣摩。离开这些，简单地讲创新肯定是不行的。只有在传承基础上的创新才会到位，包括器形、釉色、纹饰上的传承，都要到祖宗的作品里去吸取养料。中国画院的于老师有个观点，适合龙泉青瓷表现的形式可能更多是刻花和单色。为什么这样说？龙泉青瓷和其他的瓷是有不同表现方式的，这是龙泉青瓷与生俱来的本质属性。适当的有些点彩可以考虑，但是大面积的点彩、大面积的釉下彩可能就不行。可不可以做一些探讨，比如说我们画家的绘画，画出来以后再刻上去，刻上去以后再上釉。这样烧出来以后，细看有内容，粗看是青瓷，既很纯净，形式又好。又比如说，毛正聪大师画册中的梅子青瓶略有点彩，让我们觉得既大气，又简洁。从另外一个角度讲，就是要有点才艺。才艺里有些什么内容呢？我们中国的文化有些深层次的东西，包括哲学理念、人文思想、宗教文化，如佛教尊重人的生命，道教讲究清净无为，如果都凝聚到我们的作品中去，就是平和的、纯净的、稳重的、大方的，看了让人心静的，这应该就是我们心目中的龙泉青瓷。

    第六，要有大局观念。有的大师自视甚高，但是光靠一个人是不可能形成龙泉青瓷今天这样好的局面的。这是方方面面齐心合力的结果，当然，也包括业内同志的共同努力。不是一个大师，而是一个群体；不是一个光有创作的群体，还有各级政府，还有方方面面服务的群体，为你们搭建的一个平台。如果追寻历史的话，翟翕武这些前辈的贡献就很大。代代相传、薪火相续，才有了龙泉青瓷来之不易的发展局面。如果要让龙泉青瓷走向中兴，真正在中国这个瓷国占领制高点，有一个更好的未来，需要大家共同努力。只有这样，我们才有可能把龙泉青瓷打造得越来越好，成为中国瓷界的第一品牌，成为浙江文化名符其实的金名片。