渔庄秋霁图 元 倪瓒 纸本墨笔 纵96.1厘米 横46.9厘米 上海市博物馆藏
      

    1355年，也就是元末农民战争爆发第五年以后，倪瓒结束了不问世事专心创作的生活，万贯家产在挥霍与重赋之下消耗殆尽，从此他只能以船为家，到处漂泊打秋风为生。《渔庄秋霁图》就是作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品，描写风雨过后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。
    因为这阶段应酬之作较多，所以构图和内容都简约，绝大多数采取了一水两岸三段式的构图。《渔庄秋霁图》的画面结构也大致如此，近景平坡叠石，上有杂树数株，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔的艺术效果。远景逶迤远山，连绵而去，似乎消失于地平线之间。宋人所推崇的可游、可卧、可居的三远式构图被高度的抽象化，表现出画家自己强烈的主观意识，一派平淡天真、简洁素雅。在笔墨上，倪瓒惜墨如金，达到了极简约却丰富的境地。他善于用干笔渴墨入笔，从董、巨入手，自创折带皴。侧锋横点，由干入润，由润入干，浓淡交迭。虽然造景、用笔都极为简单，但一木一石，自有千岩万壑之趣。
    虽然后人学倪瓒者极多，但很少有人能如倪瓒这样空灵平淡、以简胜繁。因为他的画所追求的是个人心理状态的自然流露，后人想重现他的艺术境界可以凭借的物质外壳太少。他的画境和真诚的感情，使后世许多文人陶醉，被赞为“逸品”。

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