“复合型”造假法在操作上通常有如下这些特点：（一）选择名家或取用的母本带有极强的针对性，一般多是作伪那些难得一见类型的作品；（二）在成品的造假理念上系两种及两种以上的造假手法并用，意在能产生“优势互补”效应；（三）有的成品还借助了新发明的高科技书画作伪仪器来操作；（四）在一定范围单位时间内有的赝制一件成品，有的则同时赝制数件不等，以形成该作伪有单件式与多件式的区别。此次先说说前者——单件式造假法。

　 2002年秋季，笔者在南方某拍卖公司看到（图1）这件署名张大千的摹古类型成品。一眼望去，好像画上任何一处的“形”，都很接近以往笔者所看过的张大千同类型真迹，故笔者一时间未能明辨其真伪。待回至家中，彻底查阅了手头所集藏的有关张大千的画作资料后，（图1）的母本（图2）才终于显出真容。仔细辨察俩画作点、线、面与题款书法之笔意，它们之间的差异非常小，似乎（图1）的笔墨略显生硬、单薄，若没有找到真迹母本作比照，结论的确不那么好下，这便是书画造假进入“高科技时代”的产物！

　 总体而言，（图1）涉及的作伪手法有“摹古”、“绝对克隆”外加仪器的辅助。经分析知道，“摹古”作伪本身隐秘性就强，它是指被造假的某名家模仿古代（或前辈）书画家或具体作品或只是大体风格的作品有的被复制，有的被“假托”的一种作伪。“绝对克隆”则是一种不做任何变动地炮制某书画的造假手法。从造假原理上说，若“摹古”与“绝对克隆”相复合做出的伪造品与母本相对较接近，而那件原作真迹就不能轻易被找出，这对任何一位鉴定者恐怕都是一次眼力的大考验。只是这样的作伪方式若纯凭徒手来操作，难度不小。自近几年有人“发明”并投入使用了可专门用于帮助作伪书画的投影、定形与放大的仪器后，不论对于何种类型的名家作品的赝制，都出现了“质的飞跃”。

　 辨识“复合型”造假的成品，绝不会是轻而易举的事。它要求鉴定者既要有扎实的基本功，又要有丰富的临场实战经验。这正如有鉴藏行家所说的那样：不要因为作品“好”就说“真”；而应该用自已的眼光和大脑去区别真伪。

来源：上海证券报