踏歌图 轴 南宋 马远 纵192.5厘米 横111厘米于北京故宫博物院藏
      

    《踏歌图》是马远大幅山水的代表作，体现了南宋山水的新发展。该图上下皆为边角之景，上方有宋宁宗赵扩题写的王安石的诗句：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城，丰年人乐业，陇上踏歌行。”供奉宫廷的画院画家马远即以此诗为题作画，表现画家对太平盛世的企盼。
    《踏歌图》描绘了峭拔山峰下田垄径上四位老农踏歌欢庆丰收的景象。此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个老农边歌边舞于垅上。远处高峰削成，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事•元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。马远绘画师李唐，同时又将李唐的小斧劈皴发展成为干净利落的大斧劈皴。此图在具体画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品，从总体上来说，虽然不是边角之景，但在具体处理上，已经融入了边角之景的法则，所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，一反北宋大山大水的全景式构图，体现了南宋绘画语言的高度精简、提炼。

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