三.吴冠中与“大陆意象画家群落”

　　大陆意象画家群落目前并不很引人注目，但潜力巨大。第一代油画家从西方同时引进了“古典主义”和“现代主义”两种风格，前者主张“为人生而艺术”、倾向于内容，后者主张“为艺术而艺术”、倾向于形式。在1930年代之前，二者势均力敌。抗战爆发后，由于宣传救亡之需，写实画风受到重视。新中国成立后，由于为工农兵服务的需要，写实手法统治中国画坛数十年，而现代主义被当作“形式主义”加以批判。进入新时期后，大陆美术创作走向多元，现代主义的形式探索复苏，意象油画成为其成功代表。

　　在大陆老画家中，吴冠中的意象油画最为杰出。

　　吴冠中曾因选择“现代主义”，屡遭磨砺。他于1936年考入“杭州艺专”，受教于林风眠、吴大羽等欧派教师，爱上了塞尚、梵高等西方现代派画家。1946年，他留学巴黎国立美术学院，师从现代派画家苏弗尔皮。1950年，他怀着“用艺术震撼社会”的理想回国，任教于“中央美术学院”。但当时的美术主流是为政治服务的“写实主义”，与他带回的艺术形式规律正好相反，他所喜爱的现代派艺术，成为学院反对的“资产阶级形式主义堡垒”。1953年，他被调到清华大学建筑系，教授水彩之类的纯技法课程。两年后，他又调往北京师范大学，创建北京艺术师范学院。

　　吴冠中因为不愿接受别人的“美”，只得独辟蹊径。

　　1950年代末，吴冠中彻底投入到“不起眼”的风景画，与流行的公式化、概念化创作相比，他的风景画充满激情。1964年，他调往中央工艺美院，1970年下放到河北获鹿接受“再教育”，他在稻田村落里寻找素材，在藤蔓花叶间摸索形式美规律。1973-1978年，他先后到江苏、安徽、四川、山东、浙江、广西、福建、江西、湖南等地写生，作大量油画。目前市场上的吴冠中风景油画，多完成于1970年代。价格最高的5件是：以5712万元成交的1973-1974年作《长江万里图》，以3920万元成交的1975年作《木槿》、以3168万元成交的1973年作《北国风光》，以3080万元成交的1975年作《坦桑尼亚大瀑布》。

　　吴冠中的美术史地位飞跃，从1970年代末开始。

　　思想解放运动伊始，西方“现代主义”是美术界摆脱禁锢的有力参照，吴冠中的唯美意识具有了强烈的批判意义，也最先具备了前卫倾向。1979年，中国美术馆为他举办个展，展览还受邀到多个省份巡回，他随展览赴各地举办讲座。同时，他以大量激进观点，成为中国美术突破僵化的急先锋。1979-1980年，他在《美术》杂志相继发表《绘画的形式美》、《造型艺术离不开人体美的研究》、《关于抽象美》，最早公开谈论形式美问题、阐述抽象美是形式美的核心。特别是他1981年发表的《内容决定形式?》一文，直接反对长期统治中国美术的“内容决定形式”原则，强调形式美的独立性。

　　吴冠中的油画，以写意方式走向了现代。

　　1980年代，他在油画里渗入中国画写意因素，其意象化表达，把油画的本土写意精神推向了新高度。吴冠中认为艺术的本质是一致的，不赞同“油画要姓油、国画要姓国”。至1990年代，他的作品古今技法任意而为、中西界限日益模糊。他在传统与现代、东方与西方的交会点上，建立起崭新的审美品格和审美趣味。他作于1980-1990年代的油画，有多件拍出高价，其中包括：以660万元成交的1980年作《江南乡居》、以660万元成交的1985年作《门户》、以650万元成交的1989年作《蒙马特》、以672万元成交的1990年作《夜》、以1232万元成交的1994年作《墙上秋色》、以728万元成交的1996年作《嘈嘈皆乡音》、以1104万元成交的1994年作《西双版纳村寨》等。

　　吴冠中在中国绘画的现代化潮流里，成为最后的大师。

　　从1990年代起，吴冠中殊荣频至。1991年，法国文化部为他颁发“法国文化艺术最高勋位”。1992年，伦敦大英博物馆首次为中国在世画家办展，推出其个展。1993年，巴黎塞纽奇博物馆为他举办个展，他获得“巴黎市金勋章”。1999年，中国文化部破例为在世画家办展，推出其个展。2002年，他当选为“法兰西学院艺术院”的首位中国籍通讯院士。2003年，中国文化部为他颁发“终身成就奖”。2007年，《吴冠中全集》出版，是国内为在世画家出版全集的首例。吴冠中也创造了艺术市场的奇迹。从2000年开始，其作品成为拉动中国绘画市场的主力。至2010年7月，其作品总成交额达20.52亿元，与徐悲鸿相差无几，单价超过一千万元的共18件。其中油画行情尤为突出：虽然成交209件、仅占总量的1/7，但成交额达8.30亿元，均价348万元。

　　2010年6月，吴冠中病逝，大陆意象油画群落的另两位老画家，很可能成为新的热点。

　　一位是与吴冠中同毕业于“杭州艺专”的苏天赐。他先后任教于“广东省立艺专”、“杭州艺专”。1951年后，他相继任教于山东大学艺术系、华东艺专、南京艺术学院。苏天赐说：“我每一幅画的立意，都有着东方和西方的成分，有时是东方的情趣、西方的实感，有时是西方的缤纷、东方的空灵。”他多年倾心于中国画写意技巧，1970年代后期，从中国画的构图、笔法和意境等角度切入江南风景。因为他的艺术价值还没有被充分了解，目前在“中国油画家总成交额排名”居73位，均价不足10万元，最贵作品仅100余万元。

　　另一位是曾与吴冠中共事于“北京艺术师范学院”的罗尔纯。罗尔纯1951年毕业于“苏州美专”，1959年进入“北京艺术师范学院”美术系，受吴冠中的现代艺术观点影响颇深。1964年他调到中央美术学院，多年孜孜不倦于绘事。1980年代末，他的作品得到欧美认可，艺评家迈克尔•苏立文说：“罗尔纯的油画一扫中国画坛几十年的沉闷空气，以明亮的色彩和自然的变形手法，创造出极鲜明的个人风格”。但在国内市场，罗尔纯迟迟得不到重新评价，目前在“中国油画家总成交额排名”居97位。

　　大陆意象油画家群曾长期处于美术界的“边缘”，但因为他们代表着中国绘画的新生力量，并适应现代性审美需求，未来将日益被藏家看重。吴冠中已经证明了这一点。

来源 ：《顶层》         作者：刘晓丹 张达莉