后赤壁赋 宋 乔仲常 绢本设色 纵29.5厘米 横678.5厘米  美国纳尔逊•艾斯金艺术博物馆藏
      

    《后赤壁赋》是据苏轼的名篇《赤壁赋图》绘制而成的山水人物作品。
    画卷按赋文的先后，分为七段，各段相互联系，又自成独立片段。每段楷书原赋文诗句，长的有十句，短的有一句，并且以水墨画法描写人物在山光水色月影梦境中的活动。全图首尾相连，并无间隔，在布局上，画家继承了《洛神赋》以来的构图方式，令主体人物在各个段落中重复出现，这就是“异时同图”的方法。但物画的非常小，更着力于景物的描写，表达赋里作者在观赏景物中引起的思绪。画中山水树石的画法既应物象形，又极为自由如意，有李公麟《龙眠山庄图卷》摹本的风格。在赤壁赋中，乔仲常对人物活动的描写寥寥数笔，不务精细，但在一些细节刻画上又表现出观察生活的深入，以自己的观察体悟来补充赋文。第一段表现赋文中的“举网得鱼“描写了芦苇篷船，举鱼上岸的渔夫与近于岸边的童子，使情节更为完整；第二段携酒与鱼，为描写具体环境，除描写苏东坡夫妇外，也描写了门楼下坐着的司阍守门，后廊红卧于马侧的马夫，增加了生活得气息。画中善于写景，秋风吹树江天空阔，苏东坡与客人顾盼行进，斜长的人影映射于地。画家没有画月亮，却成功地表现了月夜的一片青光。
    图卷是对原赋的艺术再现，亦是传世时代最早的《赤壁赋图》。最值得重视的是该图的画法，不仅人物取白描法，图中的山石、冈草、树石也仅用墨笔勾皴，不事渲染，更不加色彩。用笔苍率简逸，时见带有飞白的乾笔，画风清空洒脱。与北宋画坛流行的画风迥然相异，倒与以后元代文人画有着十分密切的亲缘关系，这说明北宋末期文人山水画达到了很高的水平。
    此图无款，拖尾有赵德麟、武圣可、赵