由于在海内外艺术品市场上，凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价格更高;色彩浓烈的好像比色彩轻薄些的似乎更抢手。故而直接诱发了日益增多的名家作品的色彩作伪行为。目前以“无中生有”方式进行的色彩作伪相对较为常见。我们之所以称其为“无中生有”，那是指被实施色彩作伪的某名家作品原本(指创作完成之初)并无色彩，到它落入造假者(或策划者)手中后，便被重新“着装”，即在墨色基础上被施敷上或多或少的其他颜色。

　　“无中生有”的色彩作伪，对于原本较擅长调动墨彩作画的名家原创作品所造成的“伤害”着实不小，无不令知情者深恶痛绝。像近现代书画名家齐白石、黄宾虹、陆俨少、吴昌硕等，他们本来就好以纯墨色来创作，他们“以墨代色”的作品，无不是“墨气莹然”、“(墨的)五色成章”。这些中国画大师对墨的使用效果已臻于无“色”胜有“彩”的完美境地。一旦他们的画作“沦落”到造假牟利之徒的手中那就不好说了，只要是对买卖和赚钱有利，造成假者们就“我行我素”，粗暴地对诸名家作品作“无中生有”的敷色，这样的例子在现实中真是不胜枚举。

　　刊载于香港朵云轩版《陆俨少书画藏品集》第一卷上的图1画作是陆俨少1981年创作的，此画原本纯墨色，画面素雅洁净、墨彩鲜活。到后来我在南方某拍卖场偶然再见它时，发现它已被他人着彩了，画作如换了一副面孔，见图2。从色彩作伪后的成品看，由于施伪者对色彩的调配技艺不高，“无中生有”敷着的赭石和汁绿色显得单薄，与画作固有墨色不太协调，不像原作者亲手调配施上的色彩那样显得柔和舒适。

 　要判断某名家作品的色彩是否被施行了“无中生有”造假，辨识的关键计有二点：一要看画面中着色的笔势怎样。凡名家亲笔它必与落墨一样讲求用笔的规范与笔意，决不会随随便便地胡乱涂抹一气;二要细察画面总体的色调状态，若属真迹色彩就一定是与墨色融为一体的，伪迹则或多或少的有“不入调”的火气与燥气。