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众家评说刘知白

2012年06月06日 23:53:44    作者:N/A
    他当然是中国20世纪艺术史上一位很重要的艺术家,尤其是20世纪下半期。虽然他很早就开始创作,但他的创作盛期在50年代之后,到了70年代、80年代、90年代,达到一个更成熟的阶段。在当时他是一个没有被重视的画家,因为他处在贵州,在边缘。在世的时候没有受到重视,这是有很多原因的。生前有名的艺术家往往都在大的都市,像北京、上海、南京、西安等等,刘先生在贵州这样的边远地区,不被人重视。但作为中国美术史来说,他是很重要的一个画家。
—邵大箴(中央美术学院教授,美术史论家)
 
    我认为刘知白把泼墨在山水画上的运用,达到了一个相当高的高度,现在还没有人达到他这个高度。如果说黄宾虹把积墨法发挥到了极致,那么刘知白把泼墨和破墨二法在山水画里发挥到了极致。刘知白是一个肯定会被历史肯定下来的人物,他的作品肯定会成为新的传统,作为中国绘画大传统的一部分。 
  —李世南(著名画家)
 
    我们从他的画作自身来领悟出他的秉性与经历。进而去认识一种民族绘画的个性特质与一种民族文化的时代精神。也许闲静少言是知白先生的脾味,也许淡泊名利是知白先生的个性,也许钟情书画是知白先生的秉赋。但最终使我们认识这些并由此而敬重知白先生的,却是他在绘画上表现出来的一切。特别是那作为中国画骨骼与魂魄的笔墨情境。
                                   —陈绶祥(中国艺术研究院博士生导师)
 
 
   刘知白是一直在沿着古法耕耘的一个老先生,也是20世纪30年代以来,没有谁能替代的这么一个老先生。他的艺术功力相当深,法度很严谨;他的画宁静,纯粹,很精彩,在当代没有人可比。这是多少年来一大家!
—程大利(中国美术出版总署总编,山水画家)
 
    直追徐渭!用我自己的语言来评价他,就是:尽情尽性,极致发挥!这就是我对知白老人大写意泼墨画的感受。另外他画得真是清润而浑然,正好是两种矛盾的东西,他能够统一在画面上。看得出他行笔的路线,看得出他用笔的痕迹,所有的这些都是他的心性的流露,而不是做出来的。知白老人的用笔,就是他存在的价值。新的模式,新的创造,新的语言,是心性的,是自我的,是直承传统的,视觉感受是实在的。对于宣纸和水墨特性的发挥,徐渭以后,当推刘知白老人。
    —范扬(中国画研究院专职画家)
 
    笔墨的解放使泼墨真正成了心性的直接载体,泼墨的升沉跌宕也就是刘知白文化情愫和观道情怀的起伏聚散,泼墨的生成过程也就是刘知白风骨人品和精神气脉的展开过程。在文人画脉中,刘知白将泼墨画之“泼”(消融笔踪)推到了最后的极端。
        —刘骁纯(中国艺术研究院美术学导师)
 

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